Ինֆրակարմիր լուսանկարչություն. Լուսանկարչության դաս. Ինֆրակարմիր լուսանկարչության մանրամասն վերլուծություն: Ինֆրակարմիր լուսանկարչության մշակման զտիչ, թե ինչպես նկարահանել

Ինֆրակարմիր լուսանկարչությունը մեզ թույլ է տալիս տեսնել մի աշխարհ, որն անտեսանելի է մեր աչքերի համար:

Սկզբում այս լուսանկարները կարող են անկենդան թվալ, բայց եթե ուշադիր նայեք, կարող եք տեսնել այլ տարածություն և այլ իրականություն: Ինֆրակարմիր լուսանկարչության միջոցով ստացված նկարները շատ սյուրռեալիստական ​​են. շոգ ամառը վերածվում է ցուրտ ձմռան, երկինքն ու ջուրը դառնում են գրեթե սև:

Այս ամենը նկարներ են այլ, զուգահեռ աշխարհներից։

Ուրախ նավակներ ջրանցքի վրա

Սա ձմեռ չէ, սա ամառ է, այստեղ ծառերն ու խոտերը կանաչ են։

Ի՞նչ է պետք անել այս առասպելական, անտեսանելի աշխարհը գրավելու համար: Առաջին քայլը պետք է որոշել, թե արդյոք ձեր տեսախցիկը հարմար է ինֆրակարմիր լուսանկարչության համար: Ապա զինվեք մասնագիտացված զտիչներով և եռոտանիով: Բայց կա նաև ժողովրդական մեթոդ.

Մասնագետներից մեկը կիսվել է իր փորձով և մի քանի աշխատանքներով ինֆրակարմիր լուսանկարչության ոլորտում.

«Նման նկարներ ստանալու համար ես գնեցի օգտագործված Canon 350D թվային ֆոտոխցիկ և «ջարդեցի» այն՝ տաք հայելին փոխարինելով սովորական ապակիով։ Շատ սարսափելի էր պատահաբար սարքն ամբողջությամբ կոտրելը: Բայց վիրահատությունը հաջող անցավ, ամեն ինչ աշխատում է, չնայած հավաքելուց հետո դեռ մի քանի «լրացուցիչ» պտուտակ ունեի»։

Տեսանելի տիրույթից դուրս ինֆրակարմիր ճառագայթումը առաջին անգամ հայտնաբերել է անգլիացի Ուիլյամ Հերշելը դեռևս 1800 թվականին: Սկզբում ինֆրակարմիր լուսանկարչությունն օգտագործվում էր աստղագետների կողմից, որն օգտագործվում էր օդային լուսանկարչության մեջ, ինչպես նաև զինվորականների և վերականգնողների կողմից, երբ աշխատում էին մեծ նկարիչների նկարների հետ:

Այսօր ինֆրակարմիր լուսանկարչությունը հիանալի տեխնիկա է այն լուսանկարիչների համար, ովքեր ցանկանում են ինչ-որ անսովոր բան ֆիքսել և իրենց ստեղծագործություններն առանձնացնել ամբոխից:

Ինֆրակարմիր լուսանկարչությունը սկսվել է կինոդարաշրջանում, երբ ի հայտ եկան հատուկ ֆիլմեր, որոնք կարող էին արձանագրել ինֆրակարմիր ճառագայթումը։ Բայց քանի որ մեր օրերում թվային SLR տեսախցիկները շատ ավելի տարածված են, քան կինոխցիկները, և բավականին դժվար է դարձել հատուկ ֆիլմ ստանալը (ի լրումն, պետք է նշել, որ ոչ բոլոր SLR ֆիլմերը թույլ կտան նկարահանել IR ֆիլմի առկայության պատճառով. տեսախցիկի ներսում ինֆրակարմիր սենսոր, որը կբացահայտի շրջանակները), այս լուսանկարչական ձեռնարկում մենք կանդրադառնանք միայն ինֆրակարմիրի ասպեկտներին

Նախ, ինֆրակարմիր պատկերներ ստանալու գործընթացը հասկանալու համար անհրաժեշտ է հասկանալ տեսությունը: Ճառագայթումը, որը կազմում է մարդու աչքով ընկալվող գունային պատկերը, ունի ալիքի երկարություն՝ տատանվում է 0,38 միկրոն (մանուշակագույն) մինչև 0,74 մկմ (կարմիր): Աչքի գագաթնակետային զգայունությունը, ինչպես հայտնի է, ընկնում է կանաչ լույսի վրա, որն ունի մոտավորապես 0,55 մկմ ալիքի երկարություն: 0,38 մկմ-ից պակաս երկարությամբ ալիքների միջակայքը կոչվում է ուլտրամանուշակագույն, իսկ ավելի քան 0,74 միկրոն (և մինչև 2000 մկմ)՝ ինֆրակարմիր։ Ինֆրակարմիր ճառագայթման աղբյուրները բոլոր տաքացած մարմիններն են:

Արտացոլված արեգակնային IR ճառագայթումը ամենից հաճախ պատկեր է կազմում ֆիլմի կամ տեսախցիկի մատրիցի վրա: Քանի որ ինֆրակարմիր լուսանկարչությունն առավել լայնորեն օգտագործվում է լանդշաֆտային ժանրում, հարկ է նշել, որ խոտը, տերևները և սոճու ասեղները լավագույնս արտացոլում են IR ճառագայթումը, և, հետևաբար, դրանք սպիտակ են երևում լուսանկարներում: Բոլոր մարմինները, որոնք կլանում են IR ճառագայթումը, լուսանկարներում մութ են թվում (ջուր, հող, ծառերի բներ և ճյուղեր):

Այժմ կարող եք անցնել գործնական մասին։

Սկսենք զտիչներից: Ինֆրակարմիր պատկեր ստանալու համար անհրաժեշտ է օգտագործել IR զտիչներ, որոնք կտրում են տեսանելի ճառագայթման մեծ մասը կամ ամբողջը: Խանութներում կարող եք գտնել, օրինակ, +W 092 (փոխանցում է ճառագայթումը 0,65 մկմ և ավելի), B+W 093 (0,83 մկմ և ավելի), Hoya RM-72 (0,74 մկմ և ավելի), Tiffen 87 (0,78 մկմ և ավելի): ավելի երկար), Cokin P007 (0,72 մկմ և ավելի երկար): Բոլոր զտիչները, բացի վերջինից, սովորական պարուրակային զտիչներ են, որոնք պտտվում են ոսպնյակի վրա: Ֆրանսիական Cokin ընկերության ֆիլտրերը պետք է օգտագործվեն հատուկ ամրակով, որը բաղկացած է ոսպնյակի համար թելով օղակից և ֆիլտրի պահարանից։ Այս համակարգի առանձնահատկությունն այն է, որ տարբեր թելերի տրամագծով ոսպնյակների համար անհրաժեշտ է ձեռք բերել միայն համապատասխան օղակը, մինչդեռ ֆիլտրը և պահողը մնում են նույնը, ինչը շատ ավելի էժան է, քան յուրաքանչյուր ոսպնյակի համար նույն թելերով ֆիլտրեր գնելը: Բացի այդ, ստանդարտ կրիչը կարող է տեղավորել մինչև երեք ֆիլտր տարբեր էֆեկտներով:

Քանի որ մենք դիտարկում ենք IR լուսանկարչությունը բացառապես թվային SLR տեսախցիկներով, հարկ է նշել, որ տարբեր տեսախցիկների մոդելներ ունեն ինֆրակարմիր ճառագայթումը հայտնաբերելու տարբեր կարողություններ: Տեսախցիկի մատրիցաներն իրենք բավականին լավ են ընկալում ինֆրակարմիր ճառագայթումը, սակայն արտադրողները մատրիցայի դիմաց տեղադրում են զտիչ (այսպես կոչված՝ Hot Mirror Filter), որը կտրում է ինֆրակարմիր ալիքների մեծ մասը։

Սա արվում է լուսանկարներում անցանկալի էֆեկտների տեսքը նվազագույնի հասցնելու համար (օրինակ՝ մուար): Ֆոտոխցիկը IR լուսանկարչության համար օգտագործելու ունակությունը կախված է նրանից, թե որքան IR ճառագայթում է զտված: Օրինակ, Nikon D70-ը Cokin P007 ֆիլտրով կարող է օգտագործվել ձեռքի տակ, սակայն Canon EOS 350D-ը և շատ այլ տեսախցիկներ միշտ կպահանջեն եռոտանի երկար կափարիչի արագության պատճառով: Որոշ լուսանկարիչներ, ովքեր հետաքրքրված են ինֆրակարմիր լուսանկարչությամբ, դիմում են տեսախցիկի փոփոխության՝ հեռացնելով ինֆրակարմիր ֆիլտրը:

Հիմա անդրադառնանք Photoshop-ում պատկերների մշակմանը։ Ստացված շրջանակները, կախված սպիտակ հավասարակշռության կարգավորումից, կունենան կարմիր կամ մանուշակագույն տոնայնություն։ Դասական սև-սպիտակ ինֆրակարմիր պատկեր ստանալու համար հարկավոր է մակարդակները և կոնտրաստը կարգավորելուց հետո նկարը չհագեցնել, օրինակ՝ օգտագործելով գրադիենտ քարտեզ: Կան նաև շատ տպավորիչ գունավոր ինֆրակարմիր լուսանկարներ անելու մի քանի եղանակներ: Օրինակ, կարող եք օգտագործել Channel Mixer գործիքը՝ նախ կարմիր ալիքը դնելով Կարմիր - 0%, Կապույտ - 100%, կապույտ ալիքի համար - Կարմիր - 100%, Կապույտ - 0%, ապա փոքր մանիպուլյացիաներով տոկոսային հարաբերակցությամբ: ալիքներում որոշակի գույնի, ընտրեք արժեքներ, որոնց դեպքում նկարը առավել գրավիչ տեսք կունենա:

Մարդու աչքն ի վիճակի է ընկալել ալիքի երկարության ճառագայթները 380 նմ-ից մինչև 760 նմ (մանուշակագույնից կարմիր): Այն ամենը, ինչ անցնում է այս սահմաններից, անհնար է տեսնել առանց հատուկ սարքավորումների։

Տեսանելի լույսը ալիքների լայն սպեկտրի միայն մի փոքր մասն է: Սպեկտրի հարևան շրջաններն են ուլտրամանուշակագույն և ինֆրակարմիր ճառագայթները: Դրանք կարող են նկարահանվել լուսանկարում, քանի որ դրանք բեկվում են ոսպնյակի ոսպնյակի կողմից, և պատկերը կարող է կենտրոնացվել տեսախցիկի սենսորի վրա: Ինֆրակարմիր լուսանկարչությունը մեզ թույլ է տալիս ֆիքսել ալիքի երկարությունները մեր աչքերի համար անհասանելի տիրույթում՝ 700-ից մինչև 1100 նմ:

Եզրափակելով, մենք նշում ենք ինֆրակարմիր լուսանկարչության հիմնական առավելությունները. պատկերների մեջ մշուշի բացակայությունը և միշտ լավ զարգացած երկինքը, բեկորների բացակայությունը, քանի որ այն չի արտացոլում IR ճառագայթները, և, իհարկե, ամենակարևորը. ինչ ասվեց հենց սկզբում՝ անսովոր, անսովոր աշխարհ տեսնելու հնարավորություն, որում, բացի հեքիաթային գույներից, բոլոր շարժվող առարկաները անհետանում կամ վերածվում են «ուրվականների»:

Փորձարկում: Ալեքսանդր ՍԼԱԲՈՒԽԱ, Սերգեյ ՇՉԵՐԲԱԿՈՎ

Մեր առջև երկու զտիչներ են, որոնց միջով ոչինչ չի երևում։ Ավելի ճիշտ, դրանցից մեկի միջոցով, որն ունի մուգ կարմիր, գրեթե սեւ գույն, դեռ հնարավոր է ինչ-որ բան տեսնել։ Սա ինֆրակարմիր ֆիլտր է B+W Ինֆրակարմիր մուգ կարմիր 092, արտադրված Schneider Optics-ի կողմից, որը Schneider-Kreuznach կոնցեռնի դուստր ձեռնարկությունն է:

Եթե ​​միայն մեկ զտիչ լիներ, այս նյութը, ամենայն հավանականությամբ, չէր հայտնվի։ Cokin 007, Hoya R72, Heliopan RG715 - այս ֆիլտրերը, որոնք երկար ժամանակ եղել են մեր շուկայում և արդեն լիովին յուրացվել են լուսանկարիչների կողմից, գործնականում «իննսուն երկրորդի» անալոգներն են: Եվ այս առումով դժվար թե անակնկալներ սպասել B+W 092-ից։

Բայց ամբողջովին սև B+W Ինֆրակարմիր Սև 093-ից, և սա քննարկվող երկրորդ զտիչն է, անակնկալները միանգամայն հնարավոր են։ Դրանց պատճառը գեղարվեստական ​​լուսանկարչության հետ կապված այս ֆիլտրի սպեկտրալ բնութագրերի մեջ է, որոնք սկզբունքորեն տարբերվում են B+W Ինֆրակարմիր մուգ կարմիր 092-ի բնութագրերից։

B+W ինֆրակարմիր մուգ կարմիր 092 ֆիլտրը արգելափակում է տեսանելի լույսը մինչև 650 նմ ալիքի երկարությունը, փոխանցում է 50%-ը 700 նմ: 730-ից մինչև 2000 նմ հաղորդվում է ճառագայթման ավելի քան 90%-ը։ Առաջարկվում է սև և սպիտակ ինֆրակարմիր նյութերի վրա գեղարվեստական ​​լուսանկարչության համար: Տարբեր նյութերի ազդեցության բարձրացումը կարող է լինել 20-40 անգամ:

B+W ինֆրակարմիր սև 093 ֆիլտրը արգելափակում է տեսանելի լույսը մինչև 800 նմ ալիքի երկարությունը, փոխանցում է 88%-ը 900 նմ: Նախատեսված է հիմնականում գիտական ​​լուսանկարչության համար: Հազվադեպ է օգտագործվում գեղարվեստական ​​լուսանկարչության մեջ՝ ընդհանուր նշանակության սև և սպիտակ ինֆրակարմիր ֆիլմերի լուսազգայունության աղետալի անկման պատճառով։

Շատ հակիրճ ասեմ, որ 093 ֆիլտրը փոխանցում է միայն ինֆրակարմիր ճառագայթում, մինչդեռ 092 ֆիլտրի անցակետում կա տեսանելի սպեկտրի որոշակի համամասնություն, որը կարելի է գրանցել, օրինակ, թվային տեսախցիկի սենսորների միջոցով:

Զտիչները հասանելի են 30,5 մմ-ից մինչև 77 մմ տրամագծով կլոր թելերով շրջանակներով: Ճիշտ է, Մոսկվայի խանութներում նման առատություն չեք գտնի, և ներկայացված տեսականին սովորաբար սահմանափակվում է ամենատարածված տրամագծերով՝ սկսած 58 մմ-ից և բարձրից:

Փորձարկման համար ստացվել են 72 մմ տրամագծով զտիչներ։ Անկեղծ ասած, մենք կցանկանայինք, որ 77 մմ-ն աշխատի պրոֆեսիոնալ բարձր բացվածքով խոշորացումների հետ (հիշեք, որ այս ոսպնյակները, որպես կանոն, ունեն ֆիլտրերի մոնտաժման հենց այդպիսի թել): Սակայն ելք է գտնվել՝ 72/77 մմ ադապտերների կրճատման օղակ։

Ֆիլտրի տակառից վինետավորում կլինի, թե ոչ, կախված է ոսպնյակի տակառի ձևավորումից և դրա կիզակետային երկարությունից (ավելի ճիշտ՝ տեսադաշտի անկյունից): Միակ ոսպնյակը, որտեղ մենք նկատեցինք վինետինգը, Sigma 10-20/3.5-5.6 EX DC HSM լրացուցիչ լայնանկյուն խոշորացումն էր (APS-C սենսորով թվային SLR տեսախցիկների համար): Բայց նույնիսկ 10-12 մմ կիզակետային հեռավորությունների դեպքում նկատվել է միայն շրջանակի անկյունների աննշան կտրվածք, և սկսած f=13 մմ-ից այն ամբողջությամբ անհետացել է։

Տեսախցիկներ
Այն փաստը, որ փորձարկված ֆիլտրերը թելերով և մեծ տրամագծով են, կանխորոշեց փորձարկման խցիկի տեսակի ընտրությունը` փոխարինելի օպտիկայով հայելի: Եվ չնայած մենք նկարահանեցինք ինֆրակարմիր սև-սպիտակ լուսանկարչական ֆիլմի տեսանյութ, հիմնական փորձարկման գործիքը թվային ֆոտոխցիկն էր:

Համացանցում տեղեկություններ կան ինֆրակարմիր լուսանկարչության համար որոշակի թվային ֆոտոխցիկի համապատասխանության մասին: Մատրիցն ինքնին զգայուն է, երբեմն նույնիսկ բավականին զգալիորեն, ինֆրակարմիր ճառագայթման նկատմամբ: Բայց թվային սենսորի դիմաց կա ֆիլտր (ներքին IR կտրված ֆիլտր), որն արգելափակում է այս ճառագայթումը: Եվ մատրիցայի և այս ֆիլտրի սպեկտրալ բնութագրերը որոշում են, թե կոնկրետ տեսախցիկը որքանով է հարմար ինֆրակարմիր լուսանկարչության համար: Այնուամենայնիվ, մենք ինչ-որ կերպ չենք հավատում ժամանակակից DSLR-ների բացարձակ անհամապատասխանությանը...

Որպես փորձնական տեսախցիկներ մենք ընտրեցինք Nikon D50 և Canon EOS 350D: Ենթադրվում է, որ առաջինը հարմար է ինֆրակարմիր լուսանկարչության համար, իսկ երկրորդը` ոչ այնքան:

Նկարահանման հիմնական մասը կատարվել է Nikkor AF 24-120/3.5-5.6, Tokina AF 20-35/2.8 և Tokina AF 80-400/4.5-5.6 ոսպնյակներով Nikon D50 տեսախցիկի վրա; EF-S 17-55/2.8 IS USM և EF 28-105/3.5-4.5 II USM - Canon EOS 350D-ի վրա:

Կենտրոնանալով
Չնայած այն հանգամանքին, որ տեղադրված 092 ֆիլտրի դեպքում տեսադաշտում պատկերը հազիվ է երևում, երկու տեսախցիկների ավտոմատ ֆոկուսի համակարգերը պարզվել են, որ ֆունկցիոնալ են։ Բավարար լուսավորության պայմաններում, օրինակ՝ ցերեկը դրսում, տեսախցիկները բավականին հստակ կենտրոնանում էին օբյեկտի վրա (բայց այն դժվար էր տեսնել տեսադաշտում)։

Արդյո՞ք սա նշանակում է, որ դուք կարող եք ապավինել տեսախցիկի ավտոմատացմանը: Պատասխանը կլինի սա՝ կախված նրանից, թե որ տեսախցիկից, և նույնիսկ այդ դեպքում ոչ միշտ։ Փաստն այն է, որ սպեկտրի ինֆրակարմիր շրջանում կիզակետային հարթությունը մի փոքր տեղաշարժված է, այսինքն. ոսպնյակը կտրուկ պատկեր է նկարում մի փոքր այլ հարթության վրա, քան սպեկտրի տեսանելի մասում: Եվ ավտոմատ ֆոկուսը կազմաձևված է հատուկ տեսանելի տիրույթում աշխատելու համար:

Այնուամենայնիվ, այստեղ կան որոշ նրբերանգներ. Այսպիսով, Nikon D50 տեսախցիկը առանց և տեղադրված 092 ֆիլտրով կենտրոնացած էր խիստ նույն հեռավորության վրա: Սա նշանակում է, որ այս ինֆրակարմիր ֆիլտրի միջոցով ավտոմատ ֆոկուսով արված կադրերը կլինեն առանց ուշադրության:

Canon EOS 350D-ի դեպքում պատկերն այլ է: Ֆիլտրը միացրած, այն ավտոմատ կերպով կենտրոնանում էր մի փոքր ավելի մոտ հեռավորության վրա, և նկարները բավականին սուր էին, ուստի ձեռքով ֆոկուսի ուղղումն անհրաժեշտ չէր: Ինչպես ցույց է տվել պրակտիկան, Canon EOS 350D-ն օգտագործելիս ինֆրակարմիր տիրույթում նկարահանելու ուղղման սանդղակը հարմար է ուժեղ զտիչ 093-ի համար, իսկ 092 ֆիլտրի համար նշանը պետք է մոտ երկու անգամ ավելի մոտ տեղափոխվի տեսանելի ֆոկուսի սովորական նշանին: միջակայք.

Երբ խոսում ենք ֆոկուսի ուղղման մասին, նկատի ունենք հետեւյալը. Երբեմն ոսպնյակի շրջանակների վրա, ավելի ճիշտ՝ հեռավորության սանդղակի վրա, մեկ կամ մի քանի (խոշորացման ոսպնյակի դեպքում) լրացուցիչ նշաններ կան հիմնականին։ Նրանց նպատակն է կարգավորել ոսպնյակի ֆոկուսը, որպեսզի ինֆրակարմիր ֆիլտր տեղադրելուց հետո տեսախցիկի կիզակետային հարթությունում պատկերը մնա սուր: Շարունակեք հետևյալ կերպ. Նախ, առանց ֆիլտրի, թեման կենտրոնացված է` ավտոմատ կամ ձեռքով: Այնուհետև, տեղադրելով ֆիլտրը և խցիկի ավտոմատ ֆոկուսը ձեռքով ռեժիմի անցնելով, նրանք տեղափոխում են ոսպնյակի չափիչի սանդղակը, որպեսզի հիմնական նշանի հակառակ կենտրոնացման հեռավորությունը տեղափոխվի «ինֆրակարմիր»:

093 ֆիլտրով աշխատելիս պետք է հենց սա անել։ Եվ չնայած տեսախցիկները երբեմն կարողանում էին կենտրոնանալ նման սև ֆիլտրի միջոցով, այնուամենայնիվ, արժե գիտակցել, որ ավտոմատ ֆոկուսային համակարգերը նախատեսված չեն դրա հետ աշխատելու համար:

Այս ֆոկուսի ուղղումը կատարելիս 092 ֆիլտրով, մենք ամեն անգամ Nikon D50 տեսախցիկի վրա ստանում էինք բյուրեղյա սուր ինֆրակարմիր պատկերներ և ամբողջովին բաց բացվածքով: Ճիշտ նույն պայմաններում 093 ֆիլտրով պատկերը մի քիչ օճառային ստացվեց։

Ի՞նչ անել, եթե ոսպնյակի վրա չկան ինֆրակարմիր կենտրոնացման նշաններ (որպես կանոն, դրանք բյուջետային, էժան ոսպնյակներ են): Դուք պետք է փորձեք ինքնուրույն որոշել գործնական ճանապարհով առնվազն մոտավորապես պահանջվող շարժումը և ուժեղ բացել ոսպնյակը: Այնուամենայնիվ, բացվածքը նկատելիորեն կբարձրացնի կափարիչի արագությունը, որն արդեն երկար է ինֆրակարմիր լուսանկարչության համար: Եթե ​​ոչ՝ երկարակյաց:

Ցուցադրություն
Ինֆրակարմիր ֆիլտրերով նկարելը պահանջում է բացահայտման ավելացում, գործնական առումով՝ կափարիչի արագությունը: 092 ֆիլտրի համար այս աճը զգալի է, 093-ի համար՝ շատ նշանակալի։

Nikon D50 բացահայտման չափումը բավականին ճշգրիտ է աշխատում 092 ֆիլտրի միջոցով, մինչդեռ բացահայտման աճը կազմում է մոտ 5-6 քայլ, ինչը շատ լավ է: Եկեք այս բացահայտումն անվանենք ինֆրակարմիր լուսանկարչության բազային ազդեցություն: Բայց նույնիսկ եթե տեսախցիկի չափումը սխալ է աշխատել ֆիլտրի հետ կամ ընդհանրապես չի աշխատել (ինչպես 093-ի դեպքում), դժվար չէ գտնել հիմնական բացահայտումը, գոնե պատկերի հիստոգրամից, այն պետք է լինի «լավ»: Ի դեպ, EV քայլերում հիմնական և նորմալ բացահայտումների միջև (այսինքն՝ սպեկտրի տեսանելի տիրույթում նկարահանելու համար) անհամապատասխանություն գտնելով, դուք չեք կարող օգտագործել խցիկի լուսային համակարգը, այլ չափել այն արտաքին լուսաչափով:

Canon EOS 350D-ի լուսարձակման չափումը նույնպես աշխատում է 092 ֆիլտրի միջոցով, սակայն նկարները մուգ են ստացվում (ծանր թերլուսավորում), և անհրաժեշտ է ավելացնել լրացուցիչ 4-5 քայլ: Այս դեպքում բազային մեկի ազդեցության ընդհանուր աճը կազմում է 10-11 քայլ:

092-ի համեմատ, 093-ի ֆիլտրը կպահանջի էքսպոզիցիան ավելացնել ևս 4 կանգառով։ Այսպիսով, դրա միջով նկարելիս պետք է ավելացնեք լուսարձակումը. Nikon D50-ի համար՝ 10 կանգառով, Canon EOS 350D-ի համար՝ 16-ով (!):

Որո՞նք են գործնականում 16 քայլերը: Օրինակ, ISO 200-ով արևոտ օրը, կափարիչի արագությունը f/5.6-ում կարող է լինել 1/2000 վրկ: 16 քայլով ավելացումը երկարացնում է այն մինչև... 30 վ: Իսկ վատ լուսավորությամբ ամպամած եղանակին րոպեները կհաշվեն։ Այսպիսով, բարձր ISO-ով աշխատելը (միևնույն ժամանակ կափարիչի արագությունը ավելի կարճ կլինի) Canon տեսախցիկի համար անհրաժեշտ միջոց է, բայց դա օգուտ չի տալիս պատկերին: Կափարիչի երկար արագությունն ու բարձր ISO-ն հենց այն գործոններն են, որոնք դժվարացնում են ինֆրակարմիր նկարահանումները Canon EOS 350D-ում:

092 ֆիլտրով նկարելիս խորհուրդ կտանք չսահմանափակվել հիմնական լուսարձակմամբ, այլ վերցնել լրացուցիչ 2-3 կադր՝ ամեն անգամ ավելացնելով կափարիչի արագությունը ևս մեկ կանգառով: Այս դեպքում տեսախցիկի LCD էկրանի նկարը պարզապես սարսափելի տեսք կունենա, իսկ հիստոգրամը ցույց կտա խիստ գերազդեցություն, բայց դեռ խորհուրդ է տրվում վերցնել այս լրացուցիչ «թերի» շրջանակները: Թե ինչու, կպատմենք մի փոքր ուշ:

Բուժում
Երկու զտիչներով նկարելը հանգեցնում է շատ գունավոր պատկերների: 092-ի համար գերակշռում է կարմիր-նարնջագույն երանգը, 093-ի համար՝ կարմիր-մանուշակագույնը։ Ամեն դեպքում, Nikon տեսախցիկով բացօթյա նկարահանումների մեծ մասը հենց այդպիսին էր։ (Երանգը կախված է լուսավորության սպեկտրային կազմից, ինֆրակարմիր ֆիլտրի բնութագրերից, ներքին կտրվածքի ֆիլտրի և սենսորի վրա գունավոր ֆիլտրերի բնութագրերից, ինչպես նաև տեսախցիկի պրոցեսորի կամ համակարգչային ծրագրի գունային մեկնաբանման ալգորիթմից): , սպիտակ հավասարակշռության ուժեղ շտկումն անխուսափելի է, և ավելի լավ է դա անել RAW ֆայլում։ Մենք օգտագործել ենք Adobe Camera Raw (ACR) և Pixmantec RawShooter 2006 (RS 2006) փոխարկիչներ:

Պատկերը սև-սպիտակի փոխակերպելիս 093-ի ֆիլտրը գրեթե ամբողջովին անխնդիր է ստացվել, բավական է սպիտակի հավասարակշռությունը սահմանել աչքի կաթիլով, և պատկերը դառնում է մոնոխրոմ մոխրագույն (կամ գրեթե այդպես): Այո, դա դանդաղ է, կոնտրաստը մեծապես նվազում է, բայց դա հեշտությամբ կարելի է ուղղել ուղղակիորեն փոխարկիչում կամ ավելի ուշ խմբագրիչում: Մի խոսքով, ֆիլտր 093-ը ինֆրակարմիր պատկերի հեշտ և արագ փոխակերպումն է սև ու սպիտակի:

Նույնը չի կարելի ասել 092 ֆիլտրի մասին։ Այս դեպքում նկարը երբեք մաքուր սև ու սպիտակ չի ստացվի։ Պատճառն այն է, որ բացի ինֆրակարմիր ֆիլտրից, այս ֆիլտրը փոխանցում է նաև սպեկտրի տեսանելի մասի մի մասը, ուստի նկարում պատկերվածը նորմալի և ինֆրակարմիրի համադրություն է։ Այսպիսով, փոխարկիչում, չնայած այն հանգամանքին, որ լուսանկարը գունավոր տեսք կունենա, դուք պետք է լավ հիմք ստեղծեք, որպեսզի հետագայում խմբագրում տեսողականորեն հաճելի ինֆրակարմիր էֆեկտ ստանաք: Մի խոսքով, ստիպված կլինեք թիթեղել։

Ինչպե՞ս տարբերակել սովորական սև և սպիտակ լուսանկարը ինֆրակարմիրից: Առաջին հերթին, կանաչ բուսականության տոնայնության առումով այն դառնում է բաց մոխրագույն և նույնիսկ գրեթե սպիտակ: Ճիշտ է, կանաչը լավ արտացոլում է ինֆրակարմիր ճառագայթումը, ուստի այն պետք է թեթև տեսք ունենա: Լուսանկարում դրա այս ընդգծումը կոչվում է փայտի էֆեկտ, բայց դա ոչ մի կապ չունի փայտի հետ: (Իրականում, էֆեկտն անվանվել է հայտնի փորձարար ֆիզիկոսի անունով, ով իր հետազոտության մեջ օգտագործել է ուլտրամանուշակագույն և ինֆրակարմիր լուսանկարչություն՝ Ռոբերտ Վուդ)։

Ինչպես նկատեցինք, որոշ պատկերներ բավականին հեշտությամբ վերածվեցին սև-սպիտակ ինֆրակարմիր պատկերների, իսկ մյուսները բավականին անհանգիստ էին: Հնչյունների բաշխման առումով պատկերը տարբերվում էր սովորական սևից ու սպիտակից, բայց իրականում այն ​​նույնպես չէր հիշեցնում ինֆրակարմիրը։ Պարզ է, որ պատկերի ինֆրակարմիր բաղադրիչը ինչ-որ կերպ բաշխվել է պատկերի RGB ալիքներով: Կարևոր է, որ կարողանանք գտնել այս տեղեկատվությունը և առավելագույնս արդյունավետ կերպով քաղել այն:

Nikon D50-ով արված նկարներում շատ դեպքերում ինֆրակարմիր ազդանշանը պատկերի կապույտ ալիքում էր, երբեմն կանաչ և շատ հազվադեպ կարմիր, կամ երեքը միաժամանակ: (Այլ տեսախցիկների համար այս հարաբերությունները կարող են մնալ նույնը, բայց կարող են տարբեր լինել, այնպես որ կատարեք ձեր ուսումնասիրությունը ձեր մոդելի վերաբերյալ):

Որպեսզի չձգվի «թույլ» կապույտ ալիքը, խորհուրդ ենք տալիս նկարահանելիս մի քանի նկարահանումներ կատարել՝ մեծացնելով բացահայտումը հիմնականի համեմատ: 2-3 քայլի չափից ավելի էքսպոզիցիան միանգամայն բավարար կլինի։

Աղբյուրի նյութի նման մատակարարմամբ 092 ֆիլտրով արված պատկերների փոխակերպման կարգը զգալիորեն պարզեցված է: Դուք պետք է ընտրեք լավագույն կապույտ ալիքով շրջանակ և «քաշեք» այս ալիքը՝ ուշադրություն չդարձնելով մյուսներին: Սա ընդհանուր սխեման է, յուրաքանչյուր կոնկրետ դեպքում մանրամասները կարող են տարբեր լինել:

Եվ հետագա. Սկզբում «ինֆրակարմիր ալիքի» լավ լիարժեքությունը (օրինակ՝ կապույտ) կպահանջի փոխարկիչում ավելի քիչ փոխակերպում, և, հետևաբար, վերջնական պատկերում կլինի նաև ավելի քիչ աղմուկ և արտեֆակտ: Օրինակ, մենք ստացանք բացարձակապես մաքուր, առանց աղմուկի ինֆրակարմիր պատկերներ, թեև բնօրինակ գունային շրջանակն ավելի շատ նման էր բացահայտ թերության:

Այսպիսով, նկարահանման համար ծախսված ժամանակը լիովին արդարացված է:

Եզրակացություն
Համարվող ինֆրակարմիր ֆիլտրերից ո՞րը պետք է նախընտրեք: Լուսանկարիչների համար, որոնք դեռևս հավատարիմ են ֆիլմին, դժվար թե այն լինի B+W ինֆրակարմիր սև 093: Այն պահանջում է ֆիլմեր, որոնք շատ զգայուն են ինֆրակարմիր շրջանի նկատմամբ:

Բայց այս նույն ֆիլտրը թույլ է տալիս արագ (եթե նկարահանելիս հաշվի չեք առնում կափարիչի շատ մեծ արագությունները) և հեշտությամբ ձեռք բերել թվային սև-սպիտակ լուսանկարներ:

B+W Ինֆրակարմիր Dark Red 092 ֆիլտրը կարելի է համարել ունիվերսալ, հարմար ֆիլմերի և թվային լուսանկարչության համար: Եվ որոշ դժվարություններ, որոնք կարող են առաջանալ դրա օգնությամբ վերցված շրջանակները մշակելիս, ավելի քան փոխհատուցվում են գործառնական առավելություններով՝ աշխատանքային տեսախցիկի ավտոմատացում և ավելի կարճ կափարիչի արագություն նկարահանելիս:
F&V

Եթե ​​փակես աչքերդ և ձեռքդ մոտեցնես դեմքին, կարող ես զգալ նրա ջերմությունը։ Երբ մենք բացում ենք մեր աչքերը, մենք տեսնում ենք ձեռքը մեր սեփական աչքերով: Թեև այս երկու երևույթներն էլ մարդկանց ծանոթ են հազարավոր տարիներ, մենք միայն հասկացանք, որ դրանք հիմնված են ընդհանուր սկզբունքի՝ ճառագայթման վրա, համեմատաբար վերջերս, իրականում լուսանկարչության հայտնության հետ միաժամանակ:

Մաշկի զգացած ջերմությունը այսպես կոչված. հեռավոր ինֆրակարմիր ճառագայթում (պայմանականորեն միկրոնից մինչև միլիմետր ալիքի երկարություն), որը գտնվում է սպեկտրի տեսանելի մասից այն կողմ՝ 400-700 նմ: Իսկ հենց դրա կողքին մոտ ինֆրակարմիր է (700-900 նմ), որն այժմ առանց մեծ դժվարության կարելի է օգտագործել լուսանկարչության համար։

Ինֆրակարմիր լուսանկարչության պատմության մեջ կան երկու իրադարձություն և դրանց հետ կապված երկու մարդ, որոնք անպայման արժանի են հիշատակման: Առաջին իրադարձությունն ապացուցեց, որ տեսանելիի հետևում անտեսանելի լույս կա, երկրորդը ցույց տվեց այս անտեսանելի տիրույթում լուսանկարելու հնարավորությունը։

Լույսը սպեկտրի մեջ պրիզմայի միջոցով դասավորելով՝ անգլիացի աստղագետ Ուիլյամ Հերշելը իր փորձերում (1800թ.) հայտնաբերեց, որ տեսանելի տիրույթից այն կողմ ինչ-որ բան կա, որը կարող է գործել ուլտրամանուշակագույն շրջանի լուսազգայուն նյութերի վրա և ինֆրակարմիր շրջանի ջերմաչափերի վրա:

Օգտագործելով զգայուն էմուլսիաներ և ինքնուրույն ստեղծվող ֆիլտրեր, հայտնի ամերիկացի ֆիզիկոս Ռոբերտ Վուդն առաջին ինֆրակարմիր լուսանկարներն արեց 1910 թվականին։ Դրանց թվում կային լանդշաֆտային լուսանկարներ, որոնք ցուցադրում էին կենդանի կանաչի սպիտակությունը և պարզ ցերեկային երկնքի սևությունը, ինչն անսպասելի էր անփորձ դիտողների համար:

Ինֆրակարմիր տիրույթում լուսանկարելու համար անհրաժեշտ էր ստեղծել զգայունություն և զտիչներ, որոնք կտրում էին լույսի տեսանելի բաղադրիչը: Զգայուն նյութը գործում է որպես միջնորդ. այն գրավում է ինֆրակարմիր ճառագայթման էներգիան և այնուհետև սկսում է արծաթի աղերի լուսավորության գործընթացը, որոնք զգայուն են սպեկտրի կարճ ալիքի տարածքում: Որովհետեւ Միաժամանակ պահպանվում է նրանց զգայունությունը տեսանելի ճառագայթման նկատմամբ, անհնար է առանձնացնել ինֆրակարմիր պատկերն աչքի համար տեսանելիից, եթե վերջինս չկտրվի ֆիլտրով։ Եթե ​​դա չկատարվի, ապա տեսանելի և ինֆրակարմիր պատկերների խառնուրդը լանդշաֆտային տեսարաններին կտա ձանձրալի, ցածր կոնտրաստային պատկեր, ինչ-որ առումով մոտ է դրականի և սեփական բացասականի խառնուրդին:

Թվային ֆոտոխցիկի մատրիցները, ի տարբերություն ավանդական նյութերի, ունեն լավ լուսազգայունություն ինչպես տեսանելի լույսի, այնպես էլ մոտ ինֆրակարմիր լույսի նկատմամբ: Որովհետեւ Ինֆրակարմիր պատկերի պայծառության հակադրությունը չի համընկնում տեսանելի գունային ալիքների պայծառության հակադրության հետ, որպեսզի ճիշտ վերարտադրվի պատկերը, որը տեսանելի է աչքին, ինֆրակարմիր բաղադրիչը պետք է կտրվի հատուկ զտիչով, որը սովորաբար տեղադրվում է անմիջապես մատրիցայի վրա. .

Մեկ այլ պատճառ, թե ինչու է անհրաժեշտ կտրել ինֆրակարմիր տիրույթը թվային (և ընդհանուր նշանակության լուսանկարչական ֆիլմերի համար, որոնք զգայուն չեն դրա նկատմամբ, նման խնդիր պարզապես գոյություն չունի) ցրվածությունն է՝ բեկման ինդեքսի կախվածությունը ալիքի երկարությունից։ .

Ավելի երկար ալիքի երկարությունը ավելի քիչ է բեկվում լուսանկարչական ոսպնյակների կողմից, քան ավելի կարճ ալիքի երկարությունը: Որպեսզի լուսանկարները հստակ լինեն, օգտագործվում են տարբեր տեսակի ապակուց պատրաստված օպտիկական համակարգեր, որոնք թույլ են տալիս տեսանելի ճառագայթները քիչ թե շատ հասցնել մեկ կետի։ Բայց այդպիսի ախրոմատներն ու ապոխրոմատները հաշվի չեն առնում ինֆրակարմիր ճառագայթները։ Արդյունքում կամ տեսանելի պատկերը կամ ինֆրակարմիր պատկերը կենտրոնացված չէ, և ստացված պատկերը մշուշոտ է թվում և չունի կոնտրաստ:

Ինֆրակարմիր լուսանկարչությունը բավականին հասանելի է ժամանակակից սիրողական լուսանկարչին: Դա անելու համար ձեզ հարկավոր է երկու խնդիր լուծել՝ գտնել լուսանկարչական նյութ (ֆիլմ կամ մատրիցա), որը զգայուն է ինֆրակարմիր ճառագայթման նկատմամբ և զտիչ, որը կտրում է տեսանելի պատկերը: Այս դեպքում նման զույգը պետք է ճիշտ ընտրվի հետևյալ սկզբունքով. ֆիլտրը պետք է հնարավորինս կտրի տեսանելի և ուլտրամանուշակագույն շրջանները և թողնի միայն ինֆրակարմիրը, և միևնույն ժամանակ հատվի այն շրջանի հետ, որտեղ լուսազգայուն է: նյութը դեռևս բավարար զգայունություն ունի:

Ինֆրակարմիր ֆիլմերի հրահանգները տալիս են առաջարկություններ, թե որ ֆիլտրերի և մշակման ինչ պայմաններում կարող եք լավ արդյունք ստանալ: Թվային տեսախցիկների արտադրողները (բացառությամբ բարձր մասնագիտացվածների) չեն գրում, թե ինչպես կարելի է նկարել ինֆրակարմիր տիրույթում իրենց օգնությամբ։

Անցնելով ոսպնյակի միջով՝ տարբեր ալիքի երկարության լույսը բեկվում է տարբեր կերպ։ Արդյունքում միայն որոշակի սպեկտրային տիրույթի ճառագայթներն են ճշգրիտ կենտրոնացված ֆիլմի կամ մատրիցայի հարթությունում: Տեսադաշտում տեսանելի պատկերի վրա կենտրոնանալը հանգեցնում է նրան, որ ինֆրակարմիր ճառագայթները կենտրոնացած չեն մի կետի վրա, այլ այս հարթությունում մի կետ են կազմում: Եթե ​​լուսանկարչական նյութը անզգայուն է ինֆրակարմիր ճառագայթման նկատմամբ, ապա այս կետը էապես չի ազդի պատկերի հստակության վրա:

Ինֆրակարմիր լուսանկարչության դեպքում հակառակն է: Ուզում ենք առանձնացնել բավականին թույլ ինֆրակարմիր ազդանշանը ուժեղ տեսանելիի ֆոնի վրա։ Այս դեպքում պետք է կատարվի երկու պայման՝ կենտրոնացնել ինֆրակարմիր ճառագայթները և թույլ չտալ, որ տեսանելի ճառագայթները մշուշեն պատկերը։

Ինֆրակարմիր լուսանկարչության ժամանակ կենտրոնացումը կարող է կատարվել կամ ձեռքով կամ օգտագործելով տեսախցիկի ավտոմատացում: Քանի որ ինֆրակարմիր ֆիլտրի միջոցով տեսողական կենտրոնացումը անհնար է, դուք պետք է ձեռքով կենտրոնացնեք՝ օգտագործելով հաջորդական նմուշառման մեթոդը (թվային, նույնիսկ հայելային, սա լիովին հարմար տեխնիկա է), կամ օգտագործելով հերթափոխի ցուցիչը՝ ինֆրակարմիր տիրույթում նկարահանելու համար: Այս ցուցանիշը սովորաբար նշվում է լավ ոսպնյակների մեծ մասի հեռավորության սանդղակների վրա: (Կոնկրետ թվերի մասին պատկերացում կազմելու համար բերենք օրինակ: Canon EF 28-105/3.5-4.5 II USM ոսպնյակի համար 28 մմ կիզակետային երկարությամբ, անսահմանությունից եկող ինֆրակարմիր ճառագայթների կենտրոնացումը կատարվում է. հեռավորության սանդղակը դնելով մոտավորապես 4 մ):

Ինֆրակարմիր տիրույթում նկարահանելու համար ուղղիչ սանդղակները, որոնք կիրառվում են ոսպնյակների վրա, հաշվարկվում են որոշ լուսազգայուն նյութերի և հատուկ զտիչների օգտագործման դեպքում։ Հետևաբար, դուք չեք կարող հուսալ, որ դրանք կարող են օգտագործվել ցանկացած թվային SLR-ի ցանկացած ինֆրակարմիր ֆիլտրի համար:

DSLR տեսախցիկի ավտոմատ ֆոկուսային համակարգը օգտագործում է սենսորներ, որոնք ունեն որոշակի սպեկտրային զգայունություն: Եթե ​​դրանց զգայունության տիրույթը տարածվի ինֆրակարմիր շրջանի վրա, ապա այդ սենսորները կաշխատեն ֆիլտրի հետևում: Բայց դուք նույնպես չպետք է շատ ապավինեք նրանց: Ֆիլտր + մատրիցա և զտիչ + ավտոֆոկուս սենսորային համակարգերում առավելագույն զգայունությունը, ընդհանուր առմամբ, չպետք է համընկնի:

Այսպիսով, կենտրոնանալու ամենահուսալի միջոցը հաջորդական փորձարկումներն են: Եթե ​​դուք անընդհատ օգտագործում եք հատուկ սարքավորումների հավաքածու ինֆրակարմիր լուսանկարչության համար, դուք կիմանաք դրա առանձնահատկությունները և ձեր սեփական նշանները կդնեք ոսպնյակի սանդղակի վրա, կամ եթե հաջողակ եք, ապա պարզապես կօգտագործեք ավտոմատ ֆոկուս:

Երկրորդ պայմանը՝ թույլ չտալ, որ տեսանելի ճառագայթները պղտորեն ինֆրակարմիր պատկերը, դժվար չէ բավարարել՝ ընտրելով «ճիշտ» ֆիլտրը: Ուժեղ զտիչների համար դա արվում է ավտոմատ կերպով: Բայց թույլերի համար, որոնց միջով անցնում է տեսանելի պատկերը, երբեմն դժվար է հստակ պատկեր ստանալ։ Զտիչ գնելիս ավելի լավ է կենտրոնանալ «անթափանց» վրա, այսինքն. ամբողջությամբ կտրելով սպեկտրի տեսանելի մասը:
____________________________________

Ինֆրակարմիր ֆիլտրեր Schneider
Երկու Schneider ֆիլտրերը չափվել են մեր լաբորատորիայում սպեկտրոմետրի վրա: Համեմատության համար ներկայացված են Heliopan RG715 IR ֆիլտրի չափման արդյունքները։ Ինչպես երևում է հաղորդունակության սպեկտրային կախվածության գրաֆիկներից (1), ստացված արդյունքները լավ համընկնում են.
ֆիլտրերի հայտարարված բնութագրերով: 092 IR և RG715-ի առավելագույն փոխանցումը գտնվում է տեսանելի տարածքում 750 նմ ալիքի երկարությամբ: 093 IR-ի առավելագույն փոխանցումը գտնվում է լաբորատոր սպեկտրոմետրի թողունակությունից դուրս (792 նմ) մերձ IR շրջանում:

Գծապատկեր (2) ցույց է տալիս մատրիցի դիմաց տեղադրված ջերմային ֆիլտրի հաղորդունակության սպեկտրալ կախվածությունը՝ IR ճառագայթումը կտրելու համար: Փորձարկված ֆիլտրը հեռացվել է 1/1,8 դյույմանոց CCD-ից կոմպակտ տեսախցիկից: Ինչպես երևում է, փորձարկված ֆիլտրերի և պաշտպանիչ ջերմային ֆիլտրի փոխանցման շրջանների խաչմերուկը գտնվում է 650-700 նմ ալիքի նեղ երկարության գոտում, և այս գոտում հաղորդունակությունը չի գերազանցում 0,1 մակարդակը: Հետևաբար, բացահայտման զգալի աճ է պահանջվում պատկերի տոնային մշակումը զարգացնելու համար: 450-600 նմ ալիքի երկարությունների հաղորդման ալիքային բնույթը նշան է, որ ֆիլտրը միջամտություն է (հին գրականության մեջ կարելի է գտնել երկխոսական տերմինը):

Ո՞րն է բուն թվային սենսորի սպեկտրալ զգայունությունը: Մենք ներկայացնում ենք 1/3 դյույմանոց Sony CCD մատրիցայի բնորոշ հարաբերական զգայունությունը, որը պատրաստված է EX view HAD CCD տեխնոլոգիայի կիրառմամբ (արտադրողի տվյալներ): Մատրիցը սև և սպիտակ է՝ առանց ֆոտոդիոդների դիմաց գունավոր խճանկարային զտիչների: Գրաֆիկ (3) ցույց է տալիս, որ սպեկտրային զգայունությունը տարածվում է սպեկտրի մոտ IR շրջանի վրա՝ մինչև 1000 նմ: Առավելագույնի 50% մակարդակում անջատման ալիքի երկարությունը 800 նմ է, իսկ 20% մակարդակում՝ 910 նմ։
___________________________________

Schneider B+W Ինֆրակարմիր մուգ կարմիր 092
Բնութագրերըհաղորդունակությունը 0% 650 նմ, 90% 730 նմ
Մոտավոր գինը 2900 ռուբ. (D 72 մմ)
կողմՊատկերի բարձր հստակություն
ՄինուսներԴժվար է IR պատկեր ստանալը
Ավելացնել. տեղեկատվություն:

Եթե ​​ցանկանում եք սովորել լուսանկարչության բոլորովին նոր և անսովոր տեխնիկա, այս ուղեցույցը հենց այն է, ինչ ձեզ հարկավոր է: Հավանաբար, դուք խրված եք փոսում կամ պարզապես ցանկանում եք սովորել մի հմտություն, որը քչերն ունեն (դեռևս): Եթերային և գրեթե այլաշխարհիկ ինֆրակարմիր պատկերներ ստեղծելու գործընթացը կարող է շատ կախվածություն առաջացնել, և հուսով եմ, որ այս հոդվածը կարդալուց հետո դուք անպայման կփորձեք այն գործնականում:

Ես կսկսեմ մի փոքր տեսությունից, այնուհետև ես ձեզ պատճառներ կտամ գոնե այս տեխնիկան փորձելու համար, և ես կավարտեմ մի քանի բանով, որոնց մասին պետք է մտածել նախքան սկսելը:

Ի՞նչ է իրականում ինֆրակարմիր լուսանկարչությունը:

Մի խոսքով, այս մոտեցմամբ տեսախցիկը ֆիքսում է միայն ինֆրակարմիր լույսը, որը գտնվում է էլեկտրամագնիսական սպեկտրի՝ մարդու աչքի համար անտեսանելի հատվածում։ Վերջինս ներառում է էլեկտրամագնիսական ճառագայթման հաճախականությունների միջակայքերը՝ կարճ ալիքային գամմա ճառագայթներից մինչև ռադիոալիքներ, որոնց երկարությունը չափվում է հարյուրավոր մետրերով։

Մարդու աչքն ընդունակ է ընկալել լույսը (էլեկտրամագնիսական ճառագայթում), որն ունի 350 նանոմետր (մանուշակագույն) մինչև 760 նանոմետր (կարմիր) ալիքի երկարություն։ Այն ամենը, ինչ մենք տեսնում ենք, այս փոքրիկ սպեկտրի մեջ է: Սա նշանակում է, որ մեր շուրջը կա մի ամբողջ անտեսանելի աշխարհ:

Լավ նորությունն այն է, որ թվային տեսախցիկները կարող են ընկալել ճառագայթման ավելի լայն շրջանակ, քան մարդու աչքը: Նրանք նույնքան լավ են տեսնում, որքան ուլտրամանուշակագույն լույսը (< 380 нм), так и инфракрасный (>760 նմ):

Սովորաբար, կա ապակե զտիչ, որը տեղադրված է անմիջապես տեսախցիկի սենսորի դիմաց, որը արգելափակում է ուլտրամանուշակագույն և IR լույսը, թողնելով միայն տեսանելի տիրույթը, ինչը մեզ հաճախ անհրաժեշտ է:

Այս կոնկրետ իրավիճակում մեզ հետաքրքրում է սպեկտրի մոտ ինֆրակարմիր շրջանը: Այն ներառում է 760-1200 նմ կամ ավելի ալիքի երկարություն: Այս բոլոր տեխնիկական մանրամասները կարող են անհարկի թվալ, բայց դրանք ուղղակիորեն ազդում են ձեր ստացած լուսանկարների տեսակների վրա: Այս մասին ավելի ուշ:

Նշում. Այս հոդվածի նպատակներով ինֆրակարմիր լուսանկարչությունը նույնը չէ, ինչ ջերմագրությունը: Ինֆրակարմիր ջերմագրությունը աշխատում է 3000-15000 նմ ալիքի երկարությամբ։

Ինֆրակարմիր լուսանկարում ուժերը փորձելու 5 պատճառ

1. Սա անտեսանելի աշխարհ է, որը բացարձակ իրական է

Ինֆրակարմիր լույսը գոյություն ունի մարդու աչքի համար անտեսանելի տիրույթում: Դա նման է մի գույնի, որը նույնիսկ ավելի կարմիր է, քան կարմիրը: Երբեմն IR պատկերների գույները կոչվում են «կեղծ»: Այս սահմանումը գալիս է նրանից, որ ինֆրակարմիր լուսանկարչության մեջ անտեսանելի լույսը փոխանցվում է տեսանելի դառնալու համար: Արդյունքը անբնական գույներով լուսանկար է։ Կան հետմշակման մեթոդներ, որոնք թույլ են տալիս ստանալ «ճիշտ» գույները: Այնուամենայնիվ, IR լուսանկարչության մեջ գույնը պարզապես իրականության մեկնաբանություն է: Այստեղ ըստ սահմանման գույն չկա: Այդ պատճառով շատերը նախընտրում են IR լուսանկարներ անել սև և սպիտակ գույներով: Մյուսներին, ընդհակառակը, գրավում է այս գույնը։ Նա տարբեր է:

2. Դուք կարող եք ապահովել այնպիսի տեսք և զգացում, որին այլ կերպ հնարավոր չէ հասնել:

Օրվա կեսին սև երկինք, պայծառ սպիտակ ամպեր և սպիտակ սաղարթ - այս լուսանկարը շատ անսովոր տեսք ունի: Իհարկե, որոշ էֆեկտ կարող է վերստեղծվել հետմշակման ժամանակ, բայց տեսքը դեռ տարբեր կլինի:

Կատարյալ օրինակ այն բանի, թե ինչի կարելի է հասնել ինֆրակարմիր լուսանկարչության միջոցով: .

Սա հատկապես ճիշտ է գունավոր IR լուսանկարչության համար: Եթե ​​այս տեսքը ձեզ տպավորում է, ապա այն վերստեղծելու լավագույն միջոցը ձեր տեսախցիկը ինֆրակարմիրով աշխատելու համար փոփոխելն է:

3. Կեսօրվա լույսը, որը սովորաբար անցանկալի է բացօթյա լուսանկարչության մեծ մասի համար, իդեալական է ինֆրակարմիրի համար

Ինֆրակարմիր լույսի բնութագրերը բոլորովին տարբեր են: Սա նշանակում է, որ տարբեր կանոններ կիրառվում են նաև լուսավորության համար։ Եթե ​​դուք աշխատում եք ներսում տարբեր տեսակի արհեստական ​​լուսավորությամբ, ապա կնկատեք, որ IR լուսանկարները այնքան էլ չեն ստացվում այնպես, ինչպես սպասվում էր:

Կեսօրին մութ երկինքը կարող է ստեղծել դրամատիկ էֆեկտ և լավ պատճառ հանդիսանալ դրսում դուրս գալու և լուսանկարվելու նույնիսկ այս պահին:

Սա նշանակում է, որ բացօթյա լուսանկարչությունը ձեզ համար կդառնա նորմ: Լուսանկարիչները հաճախ խուսափում են կեսօրվա լույսից, քանի որ այն ստեղծում է կոշտ ստվերներ, իսկ լույսն ինքնին հարթ է և անհետաքրքիր: Շնորհիվ այն բանի, որ IR լույսը արտացոլվում է բոլորովին այլ կերպ, քան շրջապատող առարկաները, կեսօրին կրակոցը տալիս է գերազանց արդյունքներ: Ձեզ առիթ տվեք դուրս գալ դրսում և մի քանի լուսանկար անել ձեր ճաշի ընդմիջման ժամանակ:

4. Սա նեղ խորշ է և ամբոխից առանձնանալու հնարավորություն

Ես արդեն բազմիցս ասել եմ, որ IR լուսանկարչությունը բոլորովին այլ բան է։ Իսկ աչքի ընկնելը հաճախ ձեռնտու է: Ժամանակակից աշխարհում, որտեղ մենք շրջապատված ենք հազարավոր լուսանկարներով, շատ դժվար է նոր բան ներկայացնել։ Եթե ​​դուք լավ IR նկարահանումների աչք ունեք, սա կարող է լինել եզակի բան գտնելու հիանալի միջոց:

Հինգերորդ կետն ինքնին խոսում է. Պարզապես հետաքրքիր է։ Փորձեք, և եթե համաձայն չեք, ապա գոնե կհասկանաք, որ սա ձեզ համար չէ։ Գրազ կգամ, որ դուք հաճույք կստանաք գործընթացից:

Լրացուցիչ պատճառներով փորձել IR լուսանկարչություն, .

Գործեր, որոնք պետք է հաշվի առնել նախքան սկսելը

Փոփոխություններ

Ինֆրակարմիր լուսանկարչությունը պահանջում է տեսախցիկի զգալի փոփոխություններ: Տիպիկ տեսախցիկի սենսորը զգայուն է ուլտրամանուշակագույն և IR լույսի նկատմամբ, ինչպես տեսանելի լույսի նկատմամբ: Միայն տեսանելի լույսի հետ աշխատելու համար արտադրողները օգտագործում են հատուկ զտիչ, որը գտնվում է անմիջապես սենսորի դիմաց (IR/UV cutoff filter): Դրա շնորհիվ IR և UV լույսը կտրված է և չի հասնում սենսորին: Հաճախ դա հենց այն է, ինչ մեզ անհրաժեշտ է, քանի որ մենք ցանկանում ենք լուսանկարել, որոնք պատկերում են աշխարհն այնպես, ինչպես մենք ենք տեսնում:

IR և UV հետ աշխատելու համար տեսախցիկը պետք է դիմի որոշակի վիրաբուժական միջամտությունների: Դուք պետք է հեռացնեք սենսորը և հանեք IR/UV ֆիլտրը, այնուհետև այն փոխարինեք առկա տարբերակներից մեկով:

Նման փոփոխություններն ամբողջությամբ վերջնական չեն, բայց ամեն ինչ ճիշտ անելու համար դուք ստիպված կլինեք զգալի գումար ծախսել: Ուշադիր մտածեք, թե ինչպիսի փոփոխություն եք ուզում կատարել: Գինը տատանվում է $250-ից $400 կախված ծառայություն մատուցող ընկերությունից, ընտրված փոխակերպման տեսակից և տեսախցիկի մոդելից (այստեղ հիմնականում դեր է խաղում սենսորի չափը)։

Ընկերություններ, որոնք մատուցում են փոխակերպման ծառայություններ

Ես բարձր խորհուրդ եմ տալիս դա թողնել որակավորված ծառայությանը: Կան բազմաթիվ ձեռնարկներ, որոնք ձեզ հուշում են, թե ինչպես դա անել ինքներդ, բայց դուք, ամենայն հավանականությամբ, ոչինչ չեք ունենա, բացի հիասթափությունից: Նույնիսկ եթե հաջողվի, և ստանդարտ ֆիլտրը փոխարինեք հատուկ IR ապակիով` չվնասելով զգայուն էլեկտրոնիկան կամ չկորցնելով փոքրիկ պտուտակները, այնուհետև հաջողվի հավաքել ամբողջ դիակը և աշխատեցնել, ամենայն հավանականությամբ, նկարների վրա բծեր կգտնեք: Սա փոշի է, որը հավանաբար կխրվի սենսորի և նոր ֆիլտրի միջև:

Հետևաբար, եթե ցանկանում եք փրկվել ինքներդ ձեզ սենսորը տեղադրելու և նորից տեղադրելու (ինչպես նաև տեսախցիկը ճանապարհին աղյուսով տեղադրելու) կամ Lightroom/Photoshop-ում փոշու բծերի վրա նկարելու ցավից և տառապանքից, վստահեք աշխատանքը մասնագետներին:

Այս հոդվածի նկարների մեծ մասն արվել է LDP LL C-ի փոփոխված տեսախցիկով՝ օգտագործելով իրենց ստանդարտ 715 նմ փոխակերպումը: Ես ուզում եմ շուտով փոխակերպել իմ տեսախցիկներից մեկը և, ամենայն հավանականությամբ, այն կուղարկեմ Life Pixel-ին: Եթե ​​ցանկանում եք նայել տարբեր տարբերակներ կամ գնել արդեն փոխարկված տեսախցիկ, ստուգեք Kolari Vision-ը: Նրանք շատ լավ համբավ ունեն։

Ես տեսել եմ այլ ընկերությունների, որոնք առաջարկում են սենսորների փոխակերպում, բայց բացասական ակնարկների պատճառով ես ռիսկի չեմ ենթարկի օգտվել նրանց ծառայություններից: Մարդկանց մեծ մասը ընտրում է Life Pixel-ը և Kolari Vision-ը: Կարծում եմ՝ դրանք ձեզ էլ կհամապատասխանեն։

Փոփոխությունների ընտրանքներ

Եթե ​​դուք դեռ որոշել եք փոփոխել, դուք պետք է ընտրեք, թե որն է: Սովորաբար, IR-ի համար փոխակերպելիս տեղադրվում է ապակե ֆիլտր, որը թույլ է տալիս ինֆրակարմիր լույսի միջով անցնել տեսանելի սպեկտրից լույսի փոքր մասով: Զտիչները, որոնք թույլ են տալիս տեսախցիկին ընկալել 720 նմ-ից բարձր հաճախականություններ, ամենատարածվածն են: Նրանք թույլ են տալիս գրավել ամենակարմիր լույսը, որը կարող է ընկալել մարդկային աչքը:

Մոտիկ կադր, որը ցույց է տալիս 720 նմ ֆիլտրը, որը տեղադրվել է Canon 5D MK II սենսորի վրա: Արտադրողի կողմից տեղադրվող տիպիկ «մաքուր» ուլտրամանուշակագույն/IR ֆիլտրի համեմատ այն մութ է թվում:

Մեկ այլ հայտնի տարբերակն այն ֆիլտրերն են, որոնք փոխանցում են 800-850 նմ կամ ավելի բարձր: Նրանք սիրված են լուսանկարիչների կողմից, ովքեր նախընտրում են նկարել սև-սպիտակ և ցանկանում են շատ մութ երկինք ունենալ սուր կոնտրաստով: Այս ֆիլտրերի թերությունն այն է, որ նրանք արգելափակում են ավելի շատ լույս, հետևաբար պահանջում են ավելի երկար կափարիչի արագություն: Մտածեք վերջակետ + կրճատում կամ կրկնապատկում ձեր ազդեցության ժամանակը:

Մյուս կողմից, ոմանք նախընտրում են զտիչներ, որոնք թույլ են տալիս ավելի տեսանելի լույսի միջով անցնել: Նրանք երբեմն կոչվում են գունավոր կամ «սուպեր գունավոր» IR ֆիլտրեր: Նրանք յուրօրինակ տեսք են ստեղծում այն ​​առումով, որ վերջնական լուսանկարն ունի շատ հետաքրքիր գույներ, որոնք յուրահատուկ շունչ են հաղորդում: Նման ֆիլտրերը լույս են փոխանցում 550 նմ-ից մինչև IR տիրույթ:

Կան նաև մասնագիտացված զտիչներ, որոնք թույլ են տալիս միջակայքի որոշակի հատվածներ անցնել: Օրինակ, կապույտ+IR ֆիլտրը (սովորաբար օգտագործվում է գյուղատնտեսական հետազոտություններում) կարող է կիրառվել հարուստ կապույտ երկնքի հետ յուրահատուկ էֆեկտ ստեղծելու համար՝ առանց հետմշակման: Մեկ այլ օրինակ է ֆիլտրը, որն անցնում է տեսանելի լույսը և ինֆրակարմիր շրջանի մի փոքր մասը, որը հայտնի է որպես H-alpha (կամ Balmer alpha): Նման զտիչներ օգտագործվում են գիշերային երկնքում նկարահանելիս՝ ընդգծելու կարմիր երանգները, որոնք առկա են համաստեղություններում, բայց դժվար է հայտնաբերել սովորական տեսախցիկով:

Տեսախցիկ

Ինչպես արդեն նշեցի, IR նկարահանման համար անհրաժեշտ է փոփոխել տեսախցիկը: Արժե հաշվի առնել, որ այն գրեթե անշրջելի է և արմատապես կփոխի տեսախցիկի աշխատանքի ձևը: Այդ իսկ պատճառով, դուք չպետք է փոփոխեք ձեր ամենօրյա տեսախցիկը (եթե դուք չեք կարող ձեզ թույլ տալ մի քանի տեսախցիկ ունենալ):

Մարդկանց մեծամասնությունը փոխակերպում է իր հին տեսախցիկներից մեկը կամ գնում է հին օգտագործված մոդել, որը դեմ չի լինի: Սա իդեալական մոտեցում է, նախ խորհուրդ կտայի:

Պատկերի որակի, դինամիկ տիրույթի և այլնի առումով տեսախցիկը կպահպանի այս բնութագրերը փոխակերպումից հետո: Նկարները տարբեր տեսք կունենան միայն այն պատճառով, որ տեսախցիկը աշխատում է էլեկտրամագնիսական ճառագայթման սպեկտրի տարբեր մասի հետ:

Բոլոր SLR տեսախցիկները (լրիվ կադր, APS-C, Micro և այլն), առանց հայելու տեսախցիկները և նույնիսկ մատնանշող տեսախցիկները հարմար են փոփոխության համար: Ինչ էլ որ լինի տեսախցիկի որակը և այլ բնութագրերը մինչև փոխարկումը, դրանք կմնան նույնը հետո: Այնուամենայնիվ, այժմ դուք կարող եք աշխարհը տեսնել IR լույսի ներքո:

Ձեր փոխակերպման համար առանց հայելի տեսախցիկ ընտրելու մեկ կարևոր պատճառ կա: Այն կայանում է ավտոֆոկուսի տեխնիկայի մեջ: DSLR-ների մեծամասնությունն ունեն փուլային հայտնաբերման ավտոմատ ֆոկուս, մինչդեռ առանց հայելի տեսախցիկները հիմնականում հիմնված են կոնտրաստի հայտնաբերման վրա: Վերջինս առանձնահատուկ առավելություն ունի՝ օգտագործելով տեսախցիկի միկրոպրոցեսորը՝ սուր ֆոկուս հասնելու համար:

Այս առավելությունը պայմանավորված է նրանով, որ տեսանելի լույսի համեմատ IR լույսը այլ կերպ է կենտրոնացված: Երբևէ նկատե՞լ եք այդ փոքրիկ կարմիր թվերն ու գծերը կամ ձեր ոսպնյակի կիզակետային մասշտաբի կարմիր կետը: Սրանք ֆոկուսի փոփոխման ուղեցույցներ են՝ IR լույսի ներքո նկարահանելիս կտրուկ լուսանկարներ ստանալու համար:

Ֆիլմի և նույնիսկ թվային լուսանկարչության օրերում՝ մինչև էլեկտրոնային տեսադաշտի գյուտը, դուք պետք է կենտրոնանաք առարկայի վրա, այնուհետև կարգավորեք ֆոկուսը՝ հիմնվելով օգտագործվող կիզակետային երկարության վրա նշված նշագծի վրա: Գործընթացը նույնն է մնում նույնիսկ ժամանակակից DSLR-ների հետ աշխատելիս՝ ֆազային հայտնաբերման ավտոմատ ֆոկուսով: Դուք կենտրոնանում եք, նայում եք մասշտաբին, ոսպնյակը հարմարեցնում եք դրա արժեքից, հետո լուսանկարում եք:

Ֆոկուս սանդղակ IR նկարահանման նշաններով: Երբ ավտոմատ ֆոկուսը աշխատում է, ուշադրություն դարձրեք սպիտակ շերտի գտնվելու վայրին: Այնուհետև պտտեք ֆոկուսի օղակը, մինչև սանդղակի այդ հատվածը համապատասխան կիզակետային երկարության համար կարմիր նշանով համընկնի: Պրայմ ոսպնյակները հաճախ ունենում են կարմիր կետ: Շատ նոր ոսպնյակներ չունեն այս նշումը, և դրա առկայությունը կամ բացակայությունը չի երաշխավորում, որ ոսպնյակը հարմար է IR լուսանկարչության համար: Ի դեպ, այս 24-105 f/4L-ը հիանալի է աշխատում, իսկ հայտնի 24-70-ը հաճախ այնքան էլ լավը չէ: Ոսպնյակների մասին ավելի ուշ:

Եթե ​​ձեր տեսախցիկը ի վիճակի է կենտրոնանալ Live View-ում` օգտագործելով կոնտրաստային ավտոմատ ֆոկուս, ինչպես դա անում են որոշ DSLR-ներ և բացարձակապես բոլոր առանց հայելի տեսախցիկները, այդ տեղաշարժը չի ազդի ավտոմատ ֆոկուսի վրա, քանի որ ուղղումները կատարվում են տեսախցիկի տեսածի հիման վրա: Նույն պատճառով, առանց հայելի տեսախցիկներին անհրաժեշտ չեն Auto Focus Micro Adjustments: Չկա տրամաչափում:

Եթե ​​ձեր տեսախցիկը ունի փուլային հայտնաբերման ավտոմատ ֆոկուս, կախված այն ընկերությունից, որն օգտագործում եք, կարող է անհրաժեշտ լինել ուղարկել նաև ոսպնյակը, որպեսզի նրանք կարողանան չափորոշել կենտրոնացման համակարգը:

Ոսպնյակներ

Նրանց համար, ովքեր մակերեսորեն (կամ ավելի խորը) ներգրավված են IR լուսանկարչության մեջ, խնդիրներից մեկն այն է, որ մենք չենք կարող օգտագործել որևէ հասանելի ոսպնյակ: Դա տհաճ է, բայց ամեն ինչ այդպես է: Պատճառը կայանում է նրանում, որ շատ ոսպնյակներ ցուցադրում են անցանկալի հատկանիշներ IR լույսի հետ աշխատելիս: Հանրաճանաչ ոսպնյակներում տարածված են այնպիսի բաներ, ինչպիսիք են բռնկումը, ուրվականը և լույսի բռնկումը: Իհարկե, դա տեղի է ունենում նաև տեսանելի լույսի նկարահանման ժամանակ, սակայն IR-ով ամեն ինչ այլ կերպ է լինում։

Որոշ ոսպնյակների ամենադատապարտված խնդիրը, այսպես կոչված, «թեժ կետի» առկայությունն է: Սա պայծառ կետ է, հաճախ կլոր, բայց երբեմն ընդունում է բացվածքի սայրի ձևը, որը գտնվում է շրջանակի կենտրոնում: Չնայած այս խնդիրը կարող է շտկվել հետմշակման ժամանակ, փորձառու IR լուսանկարիչները փորձում են խուսափել ոսպնյակներ օգտագործելուց, որոնք ունեն այս խնդիրը:

Երբեմն, բացի նոր ֆիլտրից, սենսորի վրա առաջարկվում է հատուկ հակաարտացոլային ծածկույթ: Այն նախագծված է նվազագույնի հասցնելու կամ վերացնելու լույսի բծերը, սակայն, որոշ աղբյուրներ ասում են, որ այս տեսակի ծածկույթներն այնքան էլ արդյունավետ չեն և որոշ իրավիճակներում կարող են ավելի խորացնել խնդիրը: Հավանաբար, ավելի լավ է պարզապես օգտագործել ճիշտ ոսպնյակը:

Լրացուցիչ տեղեկությունների և ոսպնյակների մասին կարելի է գտնել համապատասխան Life Pixel էջում և Kolari Vision տվյալների բազայում:

Ամբողջ տեսականին

Անհրաժեշտ չէ օգտագործել ֆիլտր, որը միայն լույսի սպեկտրի որոշակի հատված է փոխանցում: Ամբողջ սպեկտրի փոփոխությունները փոխարինում են IR/UV ֆիլտրը թափանցիկով, որը փոխանցում է ալիքի երկարությունների ամբողջ սպեկտրը, որը կարող է ընկալել ձեր տեսախցիկը, ուլտրամանուշակագույնից մինչև IR:

Այս տարբերակի առավելությունն այն է, որ դուք հեշտությամբ կարող եք տեղադրել ցանկացած ֆիլտր և աշխատել սպեկտրի այն մասի հետ, որը ձեզ հետաքրքրում է: Ցանկանու՞մ եք սուպեր IR գունային էֆեկտ: Պարզապես միացրեք 590 նմ ֆիլտրը: Այժմ դուք պետք է հակապատկեր սև ու սպիտակ լուսանկար անե՞ք: Բռնել 850 նմ: Լույսի տեսանելի սպեկտրը գրավելու համար պետք է օգտագործել տեսախցիկ: Դե, դուք հասկանում եք գաղափարը: Նույնիսկ ուլտրամանուշակագույն ճառագայթման լուսանկարումը հնարավոր է դառնում:

Astronomik-ը մասնագիտացած է աստղալուսանկարչության մեջ, և նրանց արտադրանքներից շատերը նախատեսված են լուսանկարչության այս հատուկ ոլորտի համար: ProPlanet 742-ը և ProPlanet 807-ը (համապատասխանաբար 742 և 807 նմ) կլինեն ձեր հիմնական IR զտիչները:

Նկարահանում ինֆրակարմիր լույսի ներքո

Քանի որ դուք լուսանկարում եք մի բան, որը չեք կարող տեսնել, սկզբում դա կարող է սարսափելի թվալ: Կախված ալիքի երկարությունից, որով կանցնի ձեր զտիչը, ձեզ կարող է անհրաժեշտ լինել եռոտանի: Շատ իրավիճակներում, եթե արևը կամ պայծառ IR լույսի աղբյուրը մոտ է շրջանակի եզրին, դուք, ամենայն հավանականությամբ, կստանաք հսկայական բռնկում: Երբեմն այն լավ տեսք ունի, երբեմն էլ խանգարում է: Ֆոտոխցիկի լուսաչափը հաճախ անիմաստ կլինի, քանի որ այն աշխատում է միայն տեսանելի լույսի դեպքում (այս խնդիրը դառնում է շատ ավելի քիչ կարևոր Live View-ով կամ առանց հայելի տեսախցիկով նկարահանելիս):

Այս խնդիրների հետ գլուխ հանելը շատ հետաքրքիր է։ Դուք արագ կվարժվեք դրան և կսովորեք «տեսնել» ինֆրակարմիր լույսի ներքո: Դուք կսովորեք, որ կանաչ սաղարթը կատարելապես սպիտակ է դառնում, երբ լուսանկարվում է IR-ով, և դուք նաև փորձարկումներ կկատարեք երբեմն տհաճ ոսպնյակի բռնկումով և կսկսեք օգտագործել այն ձեր օգտին: Այս մոտեցումը ձեզ համար նորից կբացի լուսանկարչության աշխարհը:

Ձեռքով սպիտակ հավասարակշռություն

Ես չէի ուզում այս հոդվածում անդրադառնալ IR պատկերի մշակման թեմային, բայց կան մի քանի բաներ, որոնք արժե նշել: Եթե ​​ցանկանում եք աշխատել գույնի հետ, ձեռքով սպիտակ հավասարակշռությունը հարմար կլինի: Ամենահեշտ ձևը մենյու մտնելն է և խոտի շերտի լուսանկարի հիման վրա հատուկ BB սահմանելն է:

Ձախ կողմում գտնվող լուսանկարը արդյունքն է այն բանի, թե ինչպես է Lightroom-ը մշակել RAW ֆայլը, իսկ աջ կողմում պատկերված է JPEG՝ տեսախցիկի մեջ ձեռքով սահմանված սպիտակ հավասարակշռությամբ: RAW+JPEG-ը կարող է լավ աշխատել IR լուսանկարչության համար, քանի որ ծրագրերի մեծամասնությունը դժվարությամբ է կառավարում կարմիր գույնի RAW ֆայլերը: Վերևի աջ կողմում պատկերված պատկերի համար սովորական է փոխարինել ալիքները Photoshop-ում և կատարել մի քանի լրացուցիչ գործողություններ: Սակայն ծառերի վրա տերևների բացակայության և ամպամած երկնքի պատճառով այս լուսանկարը երբեք չի ստացվի այնպես, ինչպես ես եմ ուզում։

Իհարկե, դուք կարող եք կարգավորել սպիտակ հավասարակշռությունը հետմշակման ժամանակ (կան ճշգրտման հսկայական տարբերակներ RAW-ի հետ աշխատելիս), բայց դուք արագ կհասկանաք, որ նույնիսկ եթե կապույտ սահիկը տեղափոխեք մինչև աջ Lightroom-ում կամ նմանատիպ ծրագրերում: , լուսանկարը դեռ շատ կարմիր տեսք կունենա։ Սա կարող է խնդիր լինել, քանի որ այն նվազեցնում է լուսանկարի դետալներն ու կոնտրաստը, և այն ստանում է «կապույտ երկնքի» էֆեկտ, որից դժվար է ազատվել:

Տեսախցիկի պրոֆիլները կամ RAW պրոցեսորը, որը գալիս է տեսախցիկի հետ, կարող են օգնել: Ես սովորաբար նախընտրում եմ օգտագործել տեսախցիկի պրոֆիլները և նկարել RAW+JPEG՝ ոճերը կիրառելով JPEG-ի վրա անմիջապես տեսախցիկի մեջ: Սովորաբար ոճերը մոնոխրոմ են, բայց դրանք այնքան լավ են աշխատում գույնի հետ: Այնուհետև ես JPEG-ը վերցնում եմ Lightroom-ի կամ Photoshop-ի մեջ և ստանում եմ մի լուսանկար, որը մոտ է այն տեսքին, որը պետք է լինի:

Առարկա

Մի քանի խոսք առարկաների մասին. Լանդշաֆտները հիանալի տեսք ունեն IR լույսի ներքո: Կանաչ սաղարթը դառնում է սպիտակ, իսկ երկինքը՝ սև (այն կարելի է շատ մուգ և ճնշող կապույտ դարձնել՝ փոխելով կարմիր և կապույտ ալիքները Photoshop-ում): Լուսնի ծագումը կամ մայրամուտը կտրուկ կլինեն նույնիսկ մառախլապատ կամ պայծառ երկնքի դեպքում:

Լանդշաֆտները իդեալական են IR լույսի ներքո նկարահանելու համար:

Նույն լուսանկարը, բայց աղավաղված գույներով։

Դիմանկարները նույնպես կարող են լավ տեսք ունենալ, բայց ձեզ այլ մոտեցում է պետք լուսանկարչությանը: Մտածեք համատեքստում և կարող եք բավականին լավ արդյունքներ ստանալ: Դեմքի մոտիկից կադր անելը կարող է ձեզ մի փոքր տարօրինակ թվալ։ Մաշկը հարթ և գեղեցիկ տեսք կունենա (դա պայմանավորված է ինֆրակարմիր լույսի արտացոլման եղանակով), բայց աչքերը կարող են սևանալ: Սա սկզբում մի փոքր դիսոնանս կառաջացնի, այնպես որ պատրաստ եղեք: IR դիմանկարներ նկարելիս ես սովորաբար թեքվում եմ դեպի շրջակա լուսավորության եթերային էֆեկտը:

Եթե ​​դուք չեք պատրաստվում «ուրվական» էֆեկտի, հավանաբար չեք ցանկանա մոտիկից դիմանկարներ անել:

Եզրակացություն

Հուսով ենք, որ մինչ այժմ դուք գոնե հետաքրքրված եք IR լուսանկարչություն փորձելու գաղափարով: Եթե ​​դեռ վստահ չեք, ես ձեզ խորհուրդ կտամ բոլորին, ովքեր մտածում են նոր սարքավորումների մասին: Վարձակալություն Lensrentals.com-ում կարող եք գտնել մի քանի Canon և Nikon տեսախցիկներ, որոնք պատրաստ են աշխատել IR լույսի հետ (715, 720, 830 և 850 նմ ընտրելու համար): Հավանական է, որ դուք կգտնեք նոր սիրելի ժանր կամ պարզապես ժամանակ առ ժամանակ տեսախցիկ կվարձեք և փորձարկեք: Համոզվեք, որ օգտագործում եք ճիշտ ոսպնյակներ:

Այս պարբերությունում ես ուզում եմ շնորհակալություն հայտնել իմ լավ ընկերոջը և տպագրության վարպետ Թիմոթի Ռայթին, Թիմի Տրիհաուս տպագրության ստուդիայից, ոչ միայն նա հիանալի աշխատանք է կատարում իմ աշխատանքի մեջ, այլև ոգեշնչել է ինձ փորձել ինֆրակարմիր լուսանկարչություն և ինձ փոխառել: 5D MK II-ը, որը վերածվել է 720 նմ-ի, ինչպես նաև 17-40 f/4L ոսպնյակի հետ, որը ես օգտագործել եմ այս հոդվածի պատկերները վերցնելու համար:

Եթե ​​դուք հետաքրքրված եք, թե ինչպես մշակել IR լուսանկարները, Life Filter-ն ունի էջ, որը նկարագրում է տարբեր զտիչներ, ինչպես նաև պարզ RAW և JPEG օրինակներ յուրաքանչյուրի համար: Դուք ինքներդ կարող եք ներբեռնել և խաղալ դրանցով:

Դուրս եկեք տնից, լուսանկարեք IR և զվարճացեք:

Դեռ տաք չէ, բայց արդեն լույս չէ։
Ինչպես ստանալ ինֆրակարմիր պատկեր՝ օգտագործելով սովորական տեսախցիկ: Ինչպես պատրաստել IR ֆիլտր ջարդոնի նյութերից: Մասնագիտացված տեսախցիկներ. Դժվարություններ կրակելիս և ինչպես շրջանցել դրանք: Ոսպնյակների, տեսախցիկների և ֆիլտրերի ընտրություն:
Հետաքրքիր տեսարաններ ինֆրակարմիր տիրույթում.

Օգտագործելով ինֆրակարմիր պատկերների կենդանի օրինակներ, մենք կփորձենք մշակել դրանք միասին: Մենք կստանանք պատրաստի լուծումներ պատկերների մշակման համար և միասին կվերլուծենք, թե ինչպես են աշխատում այդ լուծումները։

ՏԵՍԱԿԱՆ ՄԱՍ

Ինֆրակարմիր, տեսանելի և ուլտրամանուշակագույն ճառագայթների իմացություն: Տարբերությունը ինֆրակարմիր և ջերմային ճառագայթման միջև:

Ինֆրակարմիր ճառագայթումը հայտնաբերվել է 1800 թվականին անգլիացի գիտնական Վ. Հերշելի կողմից, ով հայտնաբերել է, որ Արեգակի սպեկտրում, որը ստացվել է պրիզմայի միջոցով, կարմիր լույսի սահմանից այն կողմ (այսինքն՝ սպեկտրի անտեսանելի մասում) ջերմաչափի ջերմաստիճանը։ ավելանում է. Այնուհետև ապացուցվեց, որ այս ճառագայթումը ենթարկվում է օպտիկայի օրենքներին և, հետևաբար, ունի նույն բնույթը, ինչ տեսանելի լույսը:

Նկ.1 Արեգակնային ճառագայթման սպեկտրի տարրալուծում

Հակառակ կողմում՝ սպեկտրի մանուշակագույն գոտուց այն կողմ, կա ուլտրամանուշակագույն ճառագայթում։ Այն նույնպես անտեսանելի է, բայց նաև մի փոքր տաքացնում է ջերմաչափը։

Հեռավոր ինֆրակարմիր ճառագայթումը (ալիքի ամենաերկար երկարությունը) օգտագործվում է բժշկության մեջ ֆիզիոթերապիայի մեջ: Այն թափանցում է մաշկը և տաքացնում ներքին օրգանները՝ չայրելով մաշկը։

Միջին ինֆրակարմիր ճառագայթումը գրանցվում է ջերմային պատկերների միջոցով: Ջերմային տեսախցիկների ամենահայտնի կիրառությունները ջերմային արտահոսքի հայտնաբերման և ջերմաստիճանի ոչ կոնտակտային մոնիտորինգի համար են:

Բրինձ. 2. Ջերմային պատկերիչ (միջին ինֆրակարմիր)

Մեզ ամենաշատը հետաքրքրում է մոտ (ամենակարճ ալիքի երկարությունը) ինֆրակարմիր ճառագայթումը: Սա այլևս ջերմային ճառագայթում չէ շրջակա օբյեկտներից սենյակային ջերմաստիճանում, բայց դեռ տեսանելի լույս չէ:
Այս հաճախականության միջակայքում առարկաները, որոնք տաքացվում են նկատելի կարմիր փայլով, արտանետվում են բավականին ուժեղ: Օրինակ, ինֆրակարմիր լույսի ներքո գազի վառարանի բոցի վրա տաքացած մեխը վառ սպիտակ է (Նկար 3, որոնց կարմրությունը տեսանելի սպեկտրում) մուգ է մնում:

Բրինձ. 3 IR մոտ

Ճառագայթման այս տիրույթն է, որ «աշխատում է», երբ առարկաները տաքացվում են արևի տակ կամ շիկացած լամպերի տակ: Եվ այս նույն ճառագայթումը կլանում է մեքենայի «ջերմային» պատուհանները և տան էներգախնայող կրկնակի ապակեպատ պատուհանները:
Նրա ամենատարածված հավելվածներն են հեռակառավարման վահանակները (նկ. 4), ինֆրակարմիր հսկողության տեսախցիկները՝ ինֆրակարմիր լուսավորիչներով։
Մի ժամանակ տարածված էր տվյալների փոխանցումը IrDA ստանդարտի միջոցով: Նույն ինֆրակարմիր պորտը հեռախոսներում և նոութբուքերում:

Բրինձ. 4. Հեռակառավարման վահանակ

Թվային, ինչպես նաև կինոլուսանկարչության մեջ տեսախցիկի զգայունությունը ինֆրակարմիր ճառագայթման նկատմամբ անցանկալի է։ Դա հանգեցնում է գունային աղավաղման՝ սև թավշյա բաճկոնները կապույտ տեսք ունեն, իսկ կարմիրի հագեցվածությունը ընտրողաբար կորչում է։
Հետեւաբար, ժամանակակից տեսախցիկներում նրանք ամեն կերպ պայքարում են դրա դեմ՝ օգտագործելով տարբեր մեթոդներ։ Այնուամենայնիվ, դեռևս կա մնացորդային զգայունություն, թեև շատ փոքր:

Տարբերությունները սև և սպիտակ և ինֆրակարմիր պատկերների միջև:

Ինտերնետում բավականին տարածված են ֆիլտրերը, որոնք գունավոր լուսանկարչությանը նմանեցնում են ինֆրակարմիրի: Այնուամենայնիվ, նրանք չեն կարող ճիշտ աշխատել, քանի որ գունավոր պատկերը տեղեկատվություն չի պարունակում ինֆրակարմիր սպեկտրի նյութերի արտացոլման մասին: Կոպիտ ասած՝ նրանք չեն կարողանում տարբերել կանաչ մեքենան կանաչ սաղարթից և շրջանակի բոլոր կանաչ առարկաները սպիտակ են դարձնում։ Նույն կերպ ամեն ինչ կապույտ է դառնում սեւ։
Նույն կերպ, ինֆրակարմիր լուսանկարչությունը չի աշխատում պարզ կարմիր ֆիլտրով, անկախ նրանից, թե դա ֆիլմ է, թե թվային:

Ինչպես ստանալ ինֆրակարմիր պատկեր

Իրական ինֆրակարմիր պատկեր ստանալու համար անհրաժեշտ է, ամենապարզ դեպքում, թույլ չտալ, որ տեսանելի ճառագայթումը անցնի ոսպնյակի մեջ, որպեսզի տեսախցիկի մնացորդային զգայունությունը ինֆրակարմիր ճառագայթման նկատմամբ ձևավորի պատկերը:

Ինֆրակարմիր ֆիլմեր

Ֆիլմերի լուսանկարչության դեպքում դա ապահովված է հատուկ ֆիլմերի՝ Kodak High Speed ​​ինֆրակարմիր HIE, Konica Infrared 750-ի և ամենահայտնի՝ Ilford SFX 200-ի օգտագործմամբ որը կտրում է տեսանելի լույսը: Հակառակ դեպքում, թաղանթը վերածվում է սովորական սև և սպիտակ պանքրոմատիկ թաղանթի՝ ավելացած հացահատիկով: Լրիվ անհետաքրքիր համադրություն.
Ինֆրակարմիր թաղանթը շատ պահանջկոտ է պահպանման պայմանների համար. խստորեն խորհուրդ է տրվում պահել այն սառնարանում: Անհրաժեշտ է ֆիլմը ներբեռնել տեսախցիկի մեջ կատարյալ մթության մեջ, քանի որ ֆիլմի պոչը հանդես է գալիս որպես լույսի ուղեցույց և մերկացնում է ֆիլմի մինչև կեսը: Բացի այդ, ֆիլմի տեսախցիկների շրջանակների հաշվիչները նույնպես ցուցադրում են ֆիլմը: Ոչ մի դեպքում չպետք է ցուցադրեք ֆիլմը օդանավակայանում ուղեբեռը սկանավորելիս, և դա գրեթե անհնար է անել անվտանգության ժամանակակից միջոցներով. անվտանգության ծառայությունը վեր է կենում և շտապ խնդրում ցույց տալ, թե ինչ կա տուփի մեջ:
Լուսավորվելուց հետո ֆիլմը պետք է մշակվի՝ օգտագործելով դասական սև և սպիտակ պրոցեսը մթության մեջ և գերադասելի է մետաղյա տանկի մեջ:
Ամփոփելով, ֆիլմի ինֆրակարմիր լուսանկարչությունն ավելի շատ հերոսական գործունեություն է, քան գործնական:

Թվային տեսախցիկներ

Թվային լուսանկարչության մեջ ամեն ինչ շատ ավելի հետաքրքիր է։ Ամենահայտնի թվային տեսախցիկների մեջ մատրիցն ունի մնացորդային զգայունություն ինֆրակարմիր տիրույթի նկատմամբ, որը բավարար է արևի տակ մի քանի վայրկյան կափարիչի արագությամբ լուսանկարելու համար:

Բրինձ. 5. Ինֆրակարմիր լուսանկարչություն։ Canon EOS 40D, F8, 30”: Սլայդ ֆիլմի ֆիլտր:

Չնայած թվային ֆոտոխցիկի սենսորները զգայուն են ինֆրակարմիր ճառագայթման նկատմամբ, տեսանելի լույսի նկատմամբ նրանց զգայունությունը հազարավոր անգամ ավելի մեծ է, ուստի IR լուսանկարչություն անելու համար անհրաժեշտ է փակել տեսանելի լույսը հատուկ զտիչով:
Օրինակ, Canon EOS 40D և 300D տեսախցիկները ամառային արևի տակ պահանջում էին կափարիչի արագություն 10...15 վայրկյան F5.6 բացվածքով և զգայունություն ISO 100: Նման պայմաններում Nikon D70-ը թույլ էր տալիս աշխատել կափարիչի հետ: արագությունը ½...1 վայրկյան (ինչը ցույց է տալիս տեսախցիկի զգալիորեն թույլ IR ֆիլտրը):
Եթե ​​դուք չեք վախենում երկար ճառագայթներից, ապա միանգամայն հնարավոր է աշխատել այս ռեժիմով. պարզապես տեղադրեք ինֆրակարմիր ֆիլտր ոսպնյակի դիմաց և լուսանկարեք եռոտանիից:
Այս լուծման թերությունը ոչ միայն երկարատև բացահայտումն է, այլև պատկերը կտրելու անկարողությունը. օպտիկական տեսադաշտում ոչինչ չի երևում: Դուք միշտ պետք է օգտագործեք LiveView-ը, և ոչ բոլոր տեսախցիկներն ունեն այն:

Տեսախցիկներ հետ քաշվող ինֆրակարմիր ֆիլտրով (NightVision)

Ժամանակին, երբ թվային SLR տեսախցիկները դեռ չէին ստացել այն ժողովրդականությունը, ինչ այսօր ունեն, Sony DSC-F707/717/828 տեսախցիկները հեղինակություն էին վայելում լուսանկարիչների շրջանում:

Նկ6. Տեսախցիկներ Sony DSC-F717/828/707

Նրանց առանձնահատուկ առանձնահատկությունը նկարահանման ռեժիմն էր Գիշերային կրակոց– դրա մեջ տեսախցիկի մատրիցից հանվել է ինֆրակարմիր ճառագայթումը ներծծող զտիչ: Սա հնարավորություն տվեց ոսպնյակի դիմաց տեղադրել հատուկ զտիչ, որը փոխանցում է միայն ինֆրակարմիր ճառագայթումը և ստանալ ազնիվ ինֆրակարմիր լուսանկար՝ համեմատաբար կարճ կափարիչի արագությամբ: Թեև ավտոմատացման բազմաթիվ սահմանափակումներով, սա հնարավորություն տվեց լուսանկարել դիմանկարներ IR տիրույթում:
Լեգենդ կա, որ Canon EOS 20Da և Canon EOS 60Da տեսախցիկները, որոնք նախատեսված են աստղանկարահանման համար, հարմարեցված են ինֆրակարմիր լուսանկարչության համար, բայց դա ճիշտ չէ: Նրանք ունեն տարբեր Low-Pass ֆիլտրի դիզայն և բարձր զգայունություն կարմիր միջակայքում: Այնուամենայնիվ, նրանք նույնպես անզգայուն են ինֆրակարմիր տիրույթի նկատմամբ:

Տեսախցիկի ձևափոխում ինֆրակարմիր լուսանկարչության համար:

Եթե ​​ֆիլտրով սովորական տեսախցիկի հնարավորությունները անբավարար են թվում, և դուք ցանկանում եք ինֆրակարմիր լուսանկարներ անել կարճ կափարիչի արագությամբ, ապա կարող եք հեռացնել ինֆրակարմիր կտրող ֆիլտրը (Hot Mirror) տեսախցիկից և ստանալ բավականին բարձր զգայունությամբ տեսախցիկ։ IR միջակայքը. Սովորական տեսանելի լույսի ներքո տեսախցիկը կդադարի աշխատել նորմալ՝ գույները անընդհատ կխեղաթյուրվեն, և դա կարելի է լուծել միայն ոսպնյակի վրա Hot Mirror ֆիլտրը տեղադրելով: Ուստի IR տիրույթում նկարահանելու համար նրանք հաճախ օգտագործում են հին տեսախցիկ, որն արդեն ծառայել է իր նպատակին և կոտրելն այնքան էլ վատ չէ։
Եվ քանի որ տեսախցիկի միջամտությունը սկսվել է, դուք կարող եք ուղղակիորեն տեղադրել ինֆրակարմիր ֆիլտրը անմիջապես մատրիցայի դիմաց: Այս լուծման առավելություններն այն են, որ պատկերը կրկին տեսանելի է տեսադաշտում, և այլևս կարիք չկա ինֆրակարմիր ֆիլտր տեղադրել ոսպնյակի դիմաց: Եվ քանի որ դուք ֆիլտրի կարիք չունեք, կարող եք օգտագործել տարբեր ֆիլտրի թելերի տրամագծով ոսպնյակներ:
Տանը տեսականորեն հնարավոր է փոխել ֆիլտրը մատրիցայի դիմաց, բայց գործնականում ավելի ձեռնտու է տեսախցիկը մոդիֆիկացիայի համար մասնագետին տալ՝ արդյունքը շատ ավելի լավ կլինի, և տեսախցիկը չի կոտրվի։ Կրկին բանիմաց մարդը կփորձարկի տեսախցիկի ավտոմատ ֆոկուսը ինֆրակարմիր լուսանկարչության համար և անհրաժեշտության դեպքում ճշգրտումներ կանի:

Ինֆրակարմիր ֆիլտրեր

Ինֆրակարմիր տիրույթում կրակելը գրեթե միշտ պահանջում է ինֆրակարմիր անցողիկ ֆիլտրերի օգտագործում: Զտիչներ, որոնք չեն փոխանցում տեսանելի լույսը, բայց թափանցիկ են ինֆրակարմիր ճառագայթման համար:
Եվ այս հարցում ամենապարզ օգնականը լուսանկարչական ֆիլմն է՝ մշակված գունավոր ֆիլմը թափանցիկ է IR տիրույթում: Սա նշանակում է, որ բաց և մշակված բացասական կամ պարզապես մշակված սլայդ ֆիլմը տեսանելի տիրույթում սև կլինի, իսկ ինֆրակարմիրում թափանցիկ:
Ի դեպ, հենց ֆիլմի IR թափանցիկությունն է, որ ֆիլմի սկաներներն օգտագործում են փոշու ավտոմատ հեռացման միջոցով: Նրանք լրացուցիչ լուսանկարում են ինֆրակարմիր տիրույթում՝ փոշին մնում է տեսանելի թափանցիկ թաղանթի ֆոնի վրա։ Իսկ սա արդեն պատրաստի դիմակ է փոշին հեռացնելու համար։

Նկ.7. Սլայդ ֆիլմ

Եթե ​​այո, ապա դուք կարող եք կտրել անհրաժեշտ տրամագծի շրջանակը համապատասխան թաղանթից և տեղադրել այն պաշտպանիչ ֆիլտրի և ոսպնյակի միջև: Եթե ​​ազդեցությունը բավարար չէ, կարող եք ավելացնել ֆիլմի մի քանի շերտ: Նկարը կկորցնի մի փոքր կոնտրաստ և հստակություն, բայց ինֆրակարմիր բաղադրիչը ակնհայտ կդառնա:

Նկ.7A Սլայդ թաղանթ և IR ճառագայթում

Կարող եք նաև փնտրել սև CD-R սկավառակներ: Դրանք տարածված էին երաժշտություն ձայնագրելու համար, սակայն վերջերս, ձայնասկավառակների հանրաճանաչության անկմամբ, դրանք դժվարացել են գտնել: Եթե ​​դուք հեռացնեք կափարիչը նման սկավառակից, դուք կստանաք սև սկավառակ, որը թափանցիկ է IR միջակայքում:

Նկ.8. Սև CD.

Առկա IR ֆիլտրերի շատ տարբերակներ կան: Ռուսաստանում ամենահայտնի ֆիլտրը Hoya R72 ֆիլտրն է: Այն արգելափակում է 720 նանոմետրից ավելի կարճ ճառագայթումը, որը հենց տեսանելի լույսի սահմանն է: Schneider B+W 093 ֆիլտրը մի փոքր ավելի քիչ տարածված է. այն նաև ամբողջությամբ արգելափակում է տեսանելի ճառագայթումը:
Schneider B+W 092 և Cokin P007 զտիչներն ամբողջությամբ չեն արգելափակում տեսանելի ճառագայթումը, ուստի նկարը միայն թեթևակի գունավորված է: Սլայդ ֆիլմը ցույց է տալիս միջանկյալ արդյունք, ուստի այն պետք է դրվի մի քանի շերտերում:

Ոսպնյակներ

Մեկ լուսային ֆիլտրը բավարար չէ նկարահանելու համար՝ պատկերը ձևավորելու համար անհրաժեշտ է այլ բան: Ինֆրակարմիր լուսանկարչության դժվարությունն այն է, որ ոսպնյակը կօգտագործվի այնպիսի հավելվածում, որը սովորական չէ դրա համար: Լույսի ալիքի երկարությունը տեսանելիից առնվազն մի փոքր ավելի է, ինչը նշանակում է, որ լույսի բեկումը ավելի քիչ կլինի (հիշեք պրիզմա 1-ից), ինչը նշանակում է, որ նկարի մասշտաբը կփոխվի։ Ոսպնյակը կդառնա մի փոքր ավելի երկար կիզակետային երկարություն: Միաժամանակ առաջանում է խնդիրների մի ամբողջ ցրում, որոնք տեղ-տեղ ավելի ուժեղ են ազդում, որոշ տեղերում՝ ավելի քիչ։ Եկեք մանրամասն նայենք դրանց

Կենտրոնանալով

Եթե ​​տեսանելի լույսի ներքո ոսպնյակը ուղղված է անսահմանության վրա, ապա IR տիրույթում այն ​​մի փոքր ավելի մոտ կլինի: Առջևի ֆոկուսը կհայտնվի: Բայց կա նաև այս սխալի լավ կողմը. այն կայուն է և բավական է պարզապես կենտրոնացման օղակը շրջել որոշակի անկյան տակ: Այդ նպատակով է, որ խորհրդային ոսպնյակները (օրինակ՝ Յուպիտեր-37Ա, Յուպիտեր-9, Հելիոս 44Մ-8 և մի քանի այլ) ունեն լրացուցիչ կարմիր նշան։ Ռ. IR-ում ճիշտ կենտրոնանալու համար նախ պետք է կենտրոնանալ տեսանելի լույսի ներքո, այնուհետև կենտրոնացնել օղակը դեպի նշանը Ռ.
Ժամանակակից ոսպնյակներում այս նշանը բավականին հազվադեպ է, իսկ խոշորացման ոսպնյակներում դրա դիրքը կախված է կիզակետային երկարությունից: Հետևաբար, պետք չէ առանձնապես վստահել SLR տեսախցիկների սովորական փուլային հայտնաբերման ավտոմատ ֆոկուսին: Դուք կարող եք հաղթահարել խնդիրը՝ օգտագործելով Live View-ը և կենտրոնանալով կոնտրաստի վրա, կամ ձեռքով կենտրոնանալով՝ վերահսկելով էկրանի հստակությունը: Եթե ​​տեսախցիկը չունի Live View, ապա դուք կարող եք պարզապես ոսպնյակի բացվածքն ավելի խորացնել և դրանով թաքցնել կենտրոնացման սխալը դաշտի խորքում:

Նկ.9 Ինֆրակարմիր նշան ֆոկուսի սանդղակի վրա:

Պրայմ ոսպնյակների վրա դուք կարող եք ինքներդ սահմանել այս նշանը՝ մի քանի կադր անելով և առավելագույն հստակությամբ դիրք ընտրելով: Այս նշանի դիրքը կախված չէ կենտրոնացման հեռավորությունից և բացվածքից, ուստի բավական է պարզապես մեկ անգամ նկարել այն և հետագայում օգտագործել այս ուղղումը:

Լուսավորության որակ

Ոսպնյակների վրա հակառեֆլեկտիվ ծածկույթը իրենից ներկայացնում է բարակ թաղանթների մի քանի շերտեր, որոնց սահմանին արտացոլվում է լույսի ճառագայթ, խանգարում է հիմնական ճառագայթին և զգալիորեն նվազեցնում արտացոլման ինտենսիվությունը: Այսինքն, յուրաքանչյուր ծածկույթի շերտը նախատեսված է որոշակի ալիքի երկարության համար: Այնուամենայնիվ, ինֆրակարմիր ճառագայթման համար կարող է չլինել հակաարտացոլման սեփական շերտ: Հետևաբար, որոշ ոսպնյակներ սկսում են «բռնել նապաստակները», ցույց են տալիս բավականին ուժեղ բռնկումներ և կորցնում միկրոսուրությունը: Իսկ ոմանք նորմալ աշխատում են ինֆրակարմիր տիրույթում:

Դաշտի անհավասարություն, Hot-Spot

Մեկ այլ խնդիր ինֆրակարմիր օպտիկայի հետ կապված ոսպնյակի ոսպնյակների հանգույցներում արտացոլումն է: Հատկապես բազմաշերտ ոսպնյակների դեպքում դրանք երբեմն այնքան վատ են ծալվում, որ ստացված պատկերի մեջտեղում հայտնվում է լուսավորության պայծառ կետ՝ Hot-spot (նկ. 10): Էֆեկտն ավելի արտահայտված է փակ բացվածքների և կարճ կիզակետային հեռավորությունների վրա: Եթե ​​հիշում եք, որ մատրիցը հաճախ ունի տաք հայելու զտիչ, որն արտացոլում է ինֆրակարմիր ճառագայթումը հետ դեպի ոսպնյակ, ապա պատկերը լիովին մռայլ է:

Նկ.10 Թեժ կետ

Ցավալի է, որ այս էֆեկտն ամենից հաճախ առաջանում է գերլայնանկյուն խոշորացման ոսպնյակների դեպքում: Սրանք հենց այն ոսպնյակներն են, որոնք ստեղծում են ամենահետաքրքիր ինֆրակարմիր պատկերները:

Շողալ

Ոսպնյակների մեծ մասը նախատեսված չէ ինֆրակարմիր լուսանկարչության համար: Հետևաբար, ներքին մակերևույթների սևացումը, արտացոլանքներից պաշտպանությունը և ոսպնյակի ներսում կրիչների տեղակայումը կարող են հանգեցնել ուժեղ փայլի, երբ արևի ուղիղ լույսը մտնում է ոսպնյակ: Դուք պետք է օգտագործեք ոսպնյակի խորը գլխարկներ, նկարահանեք ստվերից կամ մի քանի լուսանկար անեք տարբեր շեշտադրումներով և դրանցից հավաքեք խճանկարային համայնապատկերներ:

Բրինձ. 11 Փայլ

Թվարկված բոլոր հատկանիշները մեծապես կախված են ոսպնյակի տեսակից և կարող են փոքր-ինչ տարբերվել՝ կախված մոդելից կամ տեսախցիկից: Ինտերնետում կան ակնարկներ տարբեր ոսպնյակների վերաբերյալ, աղյուսակներ, որոնք նկարագրում են համապատասխանությունը և ոսպնյակների հետ կապված խնդիրները: Դուք կարող եք գտնել դրանք՝ փնտրելով «ինֆրակարմիր լուսանկարչության համար հարմար ոսպնյակներ»: Բայց դա չի նշանակում, որ այլ ոսպնյակներով նկարներն ընդհանրապես չեն ստացվի։ Նրանք կարող են որոշակի լրացուցիչ ուշադրություն պահանջել, օրինակ՝ դրանք ծածկել արևից կամ մի փոքր այլ կերպ շրջանակել: Բայց իմ փորձով չկար ոչ մի ոսպնյակ, որը լիովին անպիտան լիներ:
Միակ դեպքը, երբ IR լուսանկարչությունը լիովին անպիտան է, դա հիպերֆոկալ հեռավորության վրա տեղադրված ոսպնյակով տեսախցիկների համար է (առանց ավտոմատ ֆոկուսի տեսախցիկներ): Իրենց IR տիրույթում հստակության գոտին առաջ է շարժվում, և ուղղակի ուշադրությունը շտկելու ոչինչ չկա: Բայց նման տեսախցիկներ գործնականում այլևս չեն հանդիպում առանձին տեսախցիկների տեսքով։ Դրանք կարելի է գտնել միայն ամենաէժան հեռախոսներում կամ որպես պլանշետների առջևի տեսախցիկ: Չեմ կարծում, որ պլանշետի առջևի տեսախցիկով IR տիրույթում նկարահանելը կարող է նույնիսկ նվազագույն իմաստ ունենալ:

Գործնական մաս

Ինֆրակարմիր լուսանկարչությունը լավ է, քանի որ այն անսովոր է և տարբերվում սովորական լուսանկարչությունից: Քանի որ ծանոթ առարկաները սկսում են տարբեր տեսք ունենալ: Հետևաբար, իմաստ ունի կենտրոնանալ պատմությունների վրա, որոնք ընդգծում են այս տարբերությունը:
IR տիրույթում հնարավոր է ստանալ շատ բարձր կոնտրաստով նկար։ Այն ինչ-որ չափով հիշեցնում է, ի տարբերություն հարուստ կարմիր K-8X ֆիլտրի ետևում գտնվող սև և սպիտակ լուսանկարի, բայց նկարը նույնիսկ ավելի հակապատկեր է ինֆրակարմիր լուսանկարչության մեջ: Ինչպես քաղաքային, այնպես էլ բնական լանդշաֆտներ: Երկնքի, սաղարթների և տարածության առատությամբ:

Նկար 12 Գրադիենտ երկնքի վրա հետին լույսի ներքո

Երկինքը հետաքրքիր տեսք ունի. Պարզ երկինքը սև է թվում, քանի որ այն չի արտացոլում ինֆրակարմիր ճառագայթումը: Ցիռուսային ամպերը, իրենց հերթին, շատ լավ արտացոլում են արևի և ցրված ինֆրակարմիր ճառագայթումը, ուստի սև երկնքի դիմաց նրանք վառ սպիտակ տեսք ունեն: Բայց ամպրոպային ամպերը, որոնք պարունակում են անձրևի մեծ կաթիլներ և մեծ ծավալի ջուր, արդեն կլանում են IR: Ահա թե ինչու ամպրոպային ամպերը սև են թվում: Պարզվում է, որ նկարը նման է հաստ կարմիր ֆիլտրով արված երկնքին, բայց շատ ավելի հակապատկեր: Միևնույն ժամանակ, նույնիսկ ամենափոքր ամպերը տեսանելի են IR տիրույթում, գրեթե անտեսանելի տեսանելի տիրույթում:

Նկար 13 Ջուրը և երկինքը IR-ում

Մեր լայնություններում գործնականում չոր և անամպ երկինք չկա։ Երկնքում գրեթե միշտ թեթև մառախուղ կա, հետևաբար երկինքը շատ թեթև է դառնում, երբ լուսավորվում է: Սա խանգարում է 360 աստիճանի համայնապատկերներ նկարահանելուն, բայց լայնանկյուն կադրերում միանգամայն բնական է թվում, նույնիսկ եթե արևը կադրում է, ինչպես ցույց է տրված Նկար 11-ում և 12-ում:
Եթե ​​դուք թաքցնում եք արևը, օրինակ, ծառերի հետևում, ինչպես արվում է Նկար 12-ում, ապա դուք միանգամից կազատվեք երկու խնդիրներից՝ և՛ շողալից, և՛ արևի ուղիղ ճառագայթներից, և՛ երկնքի գրադիենտներից:
Ջրի մակերեսը շատ անսովոր տեսք ունի IR միջակայքում (Նկար 13): Ջուրն ավելի լավ է կլանում IR ճառագայթումը, քան տեսանելի ճառագայթումը և շատ ավելի մուգ է երևում IR տիրույթում, քան տեսանելիում: Այնուամենայնիվ, ռեֆլեկտիվությունը մի փոքր ավելի լավ է, քան տեսանելի լույսի ներքո: Այս գործոնները միասին ստեղծում են մուգ հայելու զգացողություն։
Ծառերի սաղարթը և խոտը մեծապես փոխակերպվում են IR միջակայքում: Նրանք դառնում են շատ թեթեւ, գրեթե սպիտակ: Ինչը, սակայն, միանգամայն տրամաբանական է. տերևները չպետք է տաքանան արևի տակ, և IR-ն ստանում է արևային էներգիայի ամենամեծ քանակությունը: Ծառերի բները և չորացած բուսականությունը կլանում են ինֆրակարմիր ճառագայթումը և շատ ավելի մուգ տեսք ունեն: IR պատկերների այս առանձնահատկությունն օգտագործվում է օդային լուսանկարչության մեջ գյուղատնտեսական նպատակներով՝ մեռած բուսականությամբ տարածքներն ընդգծելու համար:
Շատ սաղարթներով լուսանկարները նման են ձմեռային բնապատկերների: IR-ում ծաղիկները կարող են հայտնվել ինչպես բաց, այնպես էլ մուգ:
Թրթուրներն ամենից հաճախ շատ մուգ են լինում, քանի որ նրանք չեն կարողանում պահպանել իրենց մարմնի ջերմաստիճանը, նրանք օգուտ են քաղում արևի ջերմությունը հնարավորինս լավ:

Բրինձ. 14 Ծաղիկներ IR-ում

Քաղաքի լանդշաֆտը նույնպես հղի է անսպասելի շրջադարձերով. ինֆրակարմիր լույսի ներքո ներկերի պիգմենտների պայծառությունը կարող է զգալիորեն տարբերվել տեսանելի լույսից, իսկ շենքերի մուգ պատուհանները պարզվում են թափանցիկ (կամ հայելային՝ մուգ, ինչպես լուսանկար 13-ում): Այս ամենը հակադրվող երկնքի և սպիտակ սաղարթների հետ միասին լանդշաֆտը դարձնում է անսովոր և հետևաբար հետաքրքիր:
IR դիմանկարների հետ հեշտ չէ: Շրթունքները պայծառությամբ հավասար են դեմքի մաշկին, հոնքերը և թարթիչները գունատվում են: Մաշկը զգալիորեն ավելի բաց է թվում, քան տեսանելի միջակայքում: Ծավալը կորել է։ Աչքերը շատ մուգ տեսք ունեն ավելի բաց մաշկի ֆոնի վրա։
Բաց մաշկ ունեցող մարդկանց մոտ արյունատար անոթները դուրս են ցցված (նկ. 15): Կոսմետիկան նաև անորոշություն է ավելացնում. երբեք չեք կարող նախապես գուշակել՝ շրթներկը, ստվերաներկը կամ տոնային քսուքը IR-ում մուգ կամ բաց կլինեն: Ներկված մազերը նույնպես դառնում են անկանխատեսելի, բայց ամենից հաճախ մուգ են դառնում։ Չներկված մազերը դառնում են ավելի բաց։
Էժան պլաստիկ արևային ակնոցները հաճախ դառնում են թափանցիկ, իսկ հագուստը փոխում է պայծառությունը: Այս ամենն անկանխատեսելի է դարձնում արդյունքը մեծ դիմանկարներ նկարահանելիս, սակայն ամբողջ բարձրության վրա նկարելը և նույնիսկ լանդշաֆտի հետ համակցված կարող է դիվերսիֆիկացնել ֆոտոշարքը: Ֆիգուրների հեռավորության պատճառով դեմքերը կարող են թաքնվել, բայց տոների անսովոր կոնտրաստը և մատուցումը կմնա:
Եթե ​​պատրաստվում եք ինֆրակարմիր դիմանկարի ֆոտոսեսիա անել, ապա խորհուրդ է տրվում դիմահարդարումից առաջ ստուգել օգտագործված բոլոր ապրանքների համապատասխանությունը. շատ տխուր կլինի, եթե դիմափոշին, որը դիմահարդարը քսում է ճակատին և այտերին, հանկարծ դուրս գա: լինել խորը սև ինֆրակարմիր տիրույթում: Եթե ​​կարելի է մոդելին համոզել չշպարվել IR ֆոտոսեսիայից առաջ, ապա ավելի լավ է դա անել։ Մշակման ընթացքում ավելի հեշտ է գծել կտրվածքի օրինակ, քան փորձել ուղղել բոլոր սխալները, որոնք հայտնվում են IR-ում: Բայց եթե ձեր բախտը չի բերում, և դիմահարդարումը IR-ում չի աշխատում, ապա կարող եք սահմանափակվել ձեզ ընդհանուր պլաններով և բացակայող մեծ դիմանկարները կատարել տեսանելի լույսի ներքո:

Բրինձ. 15 Դիմանկար IR-ով:

Նկ.16 Channel mixer

Սրանից հետո երկինքը չի լինի կարմիր, այլ կապույտ, իսկ սաղարթն այլևս կապույտ չի լինի։
Մնում է միայն հավասարեցնել սպիտակ հավասարակշռությունը, և Image -> Auto Color-ը դա հիանալի է անում:
Այս երկու գործողությունները կարելի է գրել առանձին Գործողության մեջ և ապագայում պարզապես անվանել այն, այլ ոչ թե մենյուում գործիքներ փնտրել:
Մնում է միայն կորեր և դիմակներ օգտագործել նկարը կատարելության հասցնելու համար և անհրաժեշտության դեպքում պատկերը վերածել սև ու սպիտակ ռեժիմի՝ ձեզ հարմար ցանկացած եղանակով։

Բրինձ. 17 Կապույտ և կարմիր ալիքների փոխարինման արդյունք

Մատենագիտություն

Hayman R. Լույսի զտիչներ. – Մ.: Միր, 1988. – 216 էջ.
Սոլովև Ս.Մ. Լուսանկարչություն ինֆրակարմիր ճառագայթներով. – Մ.: Արվեստ, 1957. – 90 էջ.
Ջո Ֆարաս Թվային ինֆրակարմիր լուսանկարչության ամբողջական ուղեցույց: – Lark Books, 2008. – 160c.
Cyrill Harnischmacher թվային ինֆրակարմիր լուսանկարչություն: – Rocky Nook, 2008. – 112 p.
Դեբորա Սենդիջ Թվային ինֆրակարմիր լուսանկարչություն (Լուսանկարչական սեմինար): – Wiley, 2009 – 256c.
David D. Busch David Busch's Digital Infrared Pro Secrets - Դասընթացի տեխնոլոգիա PTR, 2007 – 288c.

Կցանկանա՞ք իմանալ, թե ինչպիսին կլիներ մեզ շրջապատող աշխարհը, եթե մարդու աչքը ընկալեր լույսի ճառագայթները ոչ միայն այսպես կոչված «տեսանելի սպեկտրում», այլև դրանից շատ հեռու:

Աշխարհն այնպես, ինչպես մարդու աչքը չի կարող տեսնել, ինֆրակարմիր լուսանկարչությունն է:

IR ֆիլտր ոսպնյակի վրա, ինֆրակարմիր լուսանկարչության համար անհրաժեշտ տարր

Վաղուց զուտ տեխնիկական, կիրառական ոլորտից ինֆրակարմիր լուսանկարչությունը մտավ գեղարվեստական ​​լուսանկարչության աշխարհ։ Ինֆրակարմիր տիրույթում նկարահանելով՝ դուք կարող եք ստանալ աներևակայելի գեղեցիկ, «տիեզերական» բնապատկերներ։

Ընդհանրապես, այս տեսակի նկարահանումը և հետագա մշակումը առանձին մեծ հոդվածի կամ նույնիսկ հոդվածաշարի թեմա է: Բայց այսօր մեր նպատակը պարզապես հիմունքներին ծանոթանալն է:

Այսպիսով, ինչպե՞ս եք ստանում ինֆրակարմիր պատկեր: Տարբերակները շատ են։ Նախկինում դրա համար օգտագործվել է հատուկ լուսանկարչական ֆիլմ։ Մասնագիտացված թվային տեխնոլոգիան օգտագործում է հատուկ մատրիցներ:

Բայց դուք կարող եք փորձել ինֆրակարմիր լուսանկար անել պարզ թվային ֆոտոխցիկով:

Ինֆրակարմիր լուսանկարչության սարքավորում

Մեծ հաշվով, ցանկացած տեսախցիկի օպտիկան փոխանցում է ճառագայթներ IR տիրույթում: Բայց խնդիրն այն է, որ ժամանակակից տեսախցիկների մատրիցաները հագեցած են հատուկ Hot-mirror զտիչներով: Եվ այս ֆիլտրերը հաճախ գրեթե ամբողջությամբ կտրում են IR սպեկտրը:

Կա հեշտ միջոց՝ ստուգելու, թե որքանով է ձեր DSLR-ը հարմար ինֆրակարմիր լուսանկարչության համար: Վերցրեք սովորական հեռակառավարման վահանակ՝ հեռուստացույցի, երաժշտական ​​կենտրոնի և այլնի համար: Դրանք բոլորն աշխատում են IR ճառագայթների հիման վրա։

Տեղադրեք ձեր տեսախցիկը եռոտանի վրա և կատարյալ մթության մեջ մի քանի լուսանկար արեք կափարիչի տարբեր արագությամբ և բացվածքի արժեքներով: Միևնույն ժամանակ, հեռակառավարման վահանակը պահեք ոսպնյակի վրա և սեղմած պահեք ցանկացած կոճակ:

Եթե ​​նկարված կադրերի վրա վառ կետ է հայտնվում, դա նշանակում է, որ ձեր տեսախցիկի ֆիլտրը բավականաչափ IR ճառագայթներ է փոխանցում, և դուք կարող եք առաջ շարժվել: Եթե ​​ոչ, ապա կան մի քանի տարբերակներ: Փնտրեք մեկ այլ տեսախցիկ կամ փորձեք ավելի «պատահական» գործել: Հետաքրքիր է, որ համեմատաբար էժան օճառի ամանները, այլ ոչ թե բարդ DSLR-ները, հաճախ հագեցած են թույլ տաք հայելիներով:

Փորձեք կափարիչի արագությունը և բացվածքը: Ձեր նպատակին հասնելու համար ձեզ կարող է անհրաժեշտ լինել շատ մեծ կափարիչի արագություն, որպեսզի IR ճառագայթները թափանցեն ֆիլտր:

Ոմանք ամեն ինչ անում են՝ կարգավորելով իրենց թվային SLR-ների ներսը IR լուսանկարչության համար: Եթե ​​որոշել եք գնալ այս ճանապարհով, ապա այդ նպատակով միանգամայն հնարավոր է էժան գնով «դոնոր» գնել օգտագործված DSLR-ներից: Թյունինգի էությունը Low Pass ֆիլտրի մեխանիկական հեռացումն է, որի վրա սովորաբար մեխանիկորեն ցողում են Hot Mirror ֆիլտրը։

Ինտերնետում կան բազմաթիվ համայնքներ, հատկապես անգլերեն լեզվով, որտեղ մանրամասն հրահանգներ կան տեսախցիկների տարբեր մոդելներից ֆիլտրերի ապամոնտաժման և հեռացման վերաբերյալ:

Ֆիլտրի մեխանիկական հեռացում տեսախցիկի ապամոնտաժումից հետո

Երկրորդ անբաժանելի մասը ոսպնյակի համար ֆիլտրի ձեռքբերումն է: Ամենահայտնի և ապացուցված մոդելներն են Hoya R72-ը և Cokin 007-ը: Բայց հաշվի առնելով IR ֆիլտրերի թանկ արժեքը (80-100 դոլարից), իմաստ ունի նախ փորձարկել ձեր տեսախցիկը այս ֆիլտրով, այլ ոչ թե կուրորեն գնել առցանց խանութից:

Ճիշտ է, կան իմպրովիզացված նյութերի օգտագործմամբ IF ֆիլտր պատրաստելու ուղեցույցներ: Բայց դա առանձին խոսակցություն է:

Լանդշաֆտներն ամենահետաքրքիրն են ինֆրակարմիր տիրույթում: Դա պայմանավորված է նրանով, որ, ըստ էության, մենք արձանագրում ենք օբյեկտների ոչ թե արձակելու, այլ IR ալիքներ կլանելու ունակությունը։ Օրինակ, երկինքը կլանում է դրանք հսկայական քանակությամբ և նկարում կվերանա սևի մեջ, ընդհակառակը, արտացոլում է ճառագայթները և նկարում սպիտակ տեսք կունենա, ասես ցրտահարված լինի:

Հաշվի առնելով, որ IR ֆիլտրեր օգտագործելիս մատրիցայի վրա ընկնող լույսի քանակը չափազանց փոքր է, դուք ստիպված կլինեք նկարահանել երկար բացահայտումների վրա և, հետևաբար, եռոտանի կարիք կունենաք:

Hoya R72-ը ամենահայտնի ինֆրակարմիր ֆիլտրերից մեկն է:

Բացի այդ, արժե տեսախցիկը միացնել ձեռքով ֆոկուսային ռեժիմին, քանի որ ավտոմատ ֆոկուսը կարող է անամոթաբար ստել ֆիլտրի պատճառով:
Այնուհետև դուք պետք է փորձարկեք ազդեցության տարբեր պարամետրերով, վերլուծելով արդյունքները:

Ցանկալի կադրը ստանալուց հետո պետք է սկսենք հետմշակումը։ Քանի որ ինֆրակարմիր տիրույթում արված հազվագյուտ կադրը գլուխգործոց կլինի առանց մշակման:

Մշակման մեթոդների մեծ բազմազանություն կա: Եկեք նայենք մեկին, ամենապարզին:

Ինֆրակարմիր լուսանկարչության մշակում

Գոյություն ունեն ինֆրակարմիր պատկերների հետմշակման մեծ թվով տեխնիկա: Եկեք համառոտ նայենք ամենապարզներից մեկին:

Երբ դուրս գաք պալատից, նման բան կստանաք.

Ինֆրակարմիր լուսանկարը դուրս է գալիս տեսախցիկից

Եթե ​​դուք նկարում էիք RAW-ով, ապա իմաստ ունի փոխել սպիտակի հավասարակշռությունը, որպեսզի կանաչիները հնարավորինս մոտ լինեն մաքուր սպիտակին:

Այնուհետև բացեք պատկերը Photoshop-ում և կարգավորեք մակարդակները: Ավելի լավ է դա անել յուրաքանչյուր ալիքի համար առանձին (կարմիր, կանաչ, կապույտ):

Հում պատկերի համար մակարդակների մոտավոր տեսք

Ուղղման մակարդակներ - տեղափոխեք սահիկները հիստոգրամի եզրերին

Արդյունքում մեր լուսանկարը կդառնա ավելի հակապատկեր և ձեռք կբերի տեսողական «խորություն»:

Լուսանկարը սպիտակ հավասարակշռությունը փոխելուց և մակարդակի ուղղումից հետո

Հաջորդ քայլը գույնի հակադարձումն է:

Դա անելու համար բացեք Channel Mixer-ը (Պատկեր – Կարգավորումներ – Channel Mixer):

Ընտրեք կարմիր ալիքը և դրա համար մենք կարմիրը հանում ենք 0-ի, իսկ կապույտը բարձրացնում ենք 100-ի

Կարմիր ալիքի կարգավորումը

Այնուհետև մենք բացում ենք Կապույտ ալիքը և դրա համար անում ենք հակառակը։ Կարմիրը 100% է, իսկ Կապույտը 0%

Կապույտ ալիքի կարգավորում

Այնուհետև սեղմեք Ok և վայելեք արդյունքը: Ավելի լավ էֆեկտի հասնելու համար կարող եք նաև աշխատել գունային հագեցվածության գործիքների հետ – Կարգավորումներ – Երանգ/Հագեցում

ԵԹԵ վերջնական կրակոց

Ինֆրակարմիր լուսանկարների օրինակներ

Դե, ոգեշնչման համար, որպեսզի ցանկություն ունենաք փորձել նկարահանել այս տեխնիկայով, ահա ինֆրակարմիր պատկերների մեծ պատկերասրահ: