(Rusya, Moskova, Leninsky Prospekt, 14-20)

Mülkün ön kısmı (müştemilatlı ana ev) Rusya Bilimler Akademisi tarafından işgal edilmiştir. Ücretsiz erişim kapatıldı

Neskuchnoye malikanesinin tarihini yakından incelemediğim için sanat tarihçileri I.K.'nin materyallerine başvurmak doğru olur. Bakhtina ve E.N. Çernyavskaya. Harika kitapları “Moskova'nın Taşra Mülkleri” şunları yazdılar: “Mülk, 1820'li ve 40'lı yıllarda, daha önceki mimari ve park komplekslerine dayanan bir saray mülkü olarak gelişti. Neskuchnoye adı ona ortada oluşturulan en güneydeki mülk tarafından verildi. XVIII yüzyıl Prens N.Yu için. Trubetskoy. Yakınlarda ortada XVIII-erken XIX yüzyıllar Golitsyn prenslerinin bir mülkü vardı. Bölgenin en kuzeyindeki mülk. XVIII-erken XIX yüzyıllar gr'a aitti. Orlov ve birkaç bölümden oluşuyordu. Buradaki ana yer ortada oluşturulan mülk tarafından işgal edildi. XVIII yüzyıl P. A. Demidov. 1796-1808'de A.G.'nin yönetimi altında Orlov-Chesmensky'de Demidov'un evi yeniden inşa edildi, bir müştemilat kompleksi oluşturuldu, içinde pavyonların, köprülerin ve bir mağaranın ortaya çıktığı bir park düzenlendi. İmparator I. Nicholas'ın eşi Alexandra Fedorovna'ya yönelik yaz Alexandrinsky Sarayı'nın yaratılmasının temeli bu mülk oldu.

Mimar E.D.'nin tasarımına göre. Tyurin'de binalar yeniden inşa edildi, mülkün ana girişi dekore edildi ve bir bekçi kulübesi inşa edildi. Bahçıvan Pelzel parktaki çalışmaları denetledi.
Sarayda kraliyet ailesinin bulunmadığı zamanlarda Neskuchny Bahçesi şenlikler için açıldı. 1928'de Central Kültür ve Kültür Parkı'nın bir parçası oldu. 1920'li yıllarda sarayda bir mobilya müzesi vardı. 1934'ten beri Bilimler Akademisi Başkanlığı burada bulunmaktadır. 1940'larda Leninsky Prospekt boyunca uzanan Neskuchny Bahçesi şeridi konut binalarıyla inşa edildi.
Moskova Nehri boyunca uzanan saray mülkünün bölgesi, bileşimsel olarak tarihsel olarak kurulmuş dört bölüme ayrılmıştır. Trubetskoy'a ait olan güney malikanesinden, gölet ve taş çardak (Av Köşkü) bulunan bir vadiyle kesişen bir park alanı korunmuştur.

1.
2.
3. Neskuchnoe mülkü. Banyo
4.
5.
6. Neskuchnoe mülkü. İskenderiye Sarayı'nın kapısı (I.P. Vitali). 1846
7-8.
9. Neskuchnoye Malikanesi Yazlık Ev
10.
11. Neskuchnoye Estate İskenderiye Sarayı (kartpostal)

Golitsyn arazisinin bölgesi, normal parkın net düzeniyle belirlenir. XVIII yüzyıl Novodevichy Manastırı'na doğru yönlendirilen çok sıralı bir ana caddeye sahip. Eski Orlov malikanesinin iki bölümü, bir vadi boyunca uzanan köprülerle birbirine bağlanıyor. Güneydeki arsa, bir hizmet avlusu ve köşklerin bulunduğu bir peyzaj parkı tarafından işgal edilmiş, diğeri ise tören sarayı kısmı; arkasında parkın terasları ortada bulunan nehre iniyor. XVIII yüzyıl Prokofy Demidov'un ünlü botanik bahçesi ve şimdi PKiO Yeşil Tiyatrosu bulunuyordu.

Gelişmiş klasisizmin bir mimari eseri olan Alexandrinsky Sarayı, grinin odalarına dayanmaktadır. XVIII.Yüzyıl ve dekorda - 1830'ların bazı detayları.Salonlarda muhteşem dekorasyon ve kısmen saray mobilyaları korunmuştur. Müştemilat ve müştemilatların iki inşaat dönemi vardır (18.-19. yüzyıl sonu ve 1830'lar) ve genel olarak sarayın klasik formlarına karşılık gelir. Ekonomik yapıların en önemlisi olan arenada Mineraloji Müzesi yer alıyor. Anıtsal muhafız binası ve “Bereket” heykellerinin bulunduğu giriş kapısı direkleri İmparatorluk tarzında yapılmıştır. Sarayın önündeki aynı döneme ait dökme demir çeşme (heykeltıraş I.P. Vitali) 1930'larda Lubyanka Meydanı'ndan buraya taşındı. Parkta yer alan Hamam ve Yazlıklar, klasik formlarının zarafetiyle dikkat çekiyor.”

Kendi adıma belirtmek isterim ki, Hamam Evi, uzmanlar ve antika meraklıları için birden fazla kez ilgi odağı haline geldi; kaderi üzücü. Pavyonun şekli değişiklikler nedeniyle bozulmuş, berbat bir renge boyanmış, ancak parkın bir dekorasyonu, güzel bir detayı haline gelmiş olabilir. Yazlık ev (10.2012) restorasyon aşamasındadır.
Mevcut sermaye otoriteleri altında park hoş bir izlenim bırakıyor, burada büyük ölçekli iyileştirme çalışmaları yapılıyor. Tek rahatsızlık (kişisel olarak benim için) kalabalık. Dinlenmek ve yürüyüş yapmak için mükemmel bir yer.

Bahçeden çok uzak olmayan Circle ve Kaluzhsko-Rizhskaya hatlarının Oktyabrskaya metro istasyonu ve Kaluzhsko-Rizhskaya hattının Leninsky Prospekt metro istasyonu bulunmaktadır. Puşkinsky (Andreevsky) yaya köprüsü Moskova Nehri üzerinden bahçeye atıldı. Sokolnicheskaya hattı üzerinden Frunzenskaya metro istasyonuna yürüyerek 10 dakikada ulaşabilirsiniz. Bahçede ayrıca Moskova Nehri boyunca seyreden gemiler için bir iskele bulunmaktadır. Moskova Nehri'nin Puşkinskaya setine, İskenderiye Sarayı'na vb. giden Neskuchny Bahçesi'nin ana sokaklarının ana girişi ve girişleri, 16, 18, 20 numaralı Leninsky Prospekt bölgesinde bulunmaktadır. (Wikipedia'dan) )

Edebiyat:
I.K. Bakhtin ve E.N. Chernyavskaya “Moskova'nın taşra mülkleri” M., 2002, s. 52-55

Moskova'daki Neskuchnoye mülkünün düzeni

1. Alexandrinsky Sarayı
2. Süvari Kolordusu
3. Onur Hizmetçisi Kolordu
4. Mutfak ek binası
5. Bekçi evi
6. Manej
7. Stabil
8. Müdürün bahçesi
9. Sera
10. Yazlık
11. Hamam evi
12. Av kulübesi
13. Trubetskoy malikanesinin ana evinin yeri
14. Golitsyn malikanesinin ana evinin konumu
15. Ana giriş kapısı

Yu.I. Shamurin ESTATE NESKUCHNOYE (“Podmoskovnye” M., 1912-1914, yoldaş “Eğitim”)

19. yüzyılın başında Moskova'da Neskuchnoye'den daha popüler bir yer yoktu. Kont A.G. Orlov-Chesmensky burada yaşıyordu; yaz aylarındaki resepsiyonları - ışıklandırmalar ve tiyatro gösterileri, yarışları ve atlıkarıncaları, yumruk dövüşleri ve güvercinleri, anlatılmamış zenginliği ve geçmiş başarılarının görkemi, soylu boyarlardan sokak kalabalığına kadar Moskova'yı yorulmadan işgal etti...
“Catherine'in Kartalları”nın devasa figürleri arasında bile Orlov-Chesmensky, inanılmaz gücü ve doğanın bütünlüğüyle öne çıkıyor.
Catherine II'nin sadık ortakları olan beş dev kardeş vardı. Alexey Orlov 1737'de doğdu; 1749'da Preobrazhensky alayına asker olarak girdi. Catherine'i tahta çıkaran 28 Haziran 1762 darbesi Orlov'ları yükseltti. Kısa süre sonra Alexey Orlov ikinci majörlüğe terfi etti, ardından Alexander Nevsky Nişanı'nı aldı. Peter III'ü izlemekle görevlendirildi ve onun ölümünden sorumluydu. Kendi açıklamama göre onu birdirbir oynarken ve tartışırken öldürdüm...

Favori Grigory Orlov'un etkisi sürerken, Alexey giderek daha fazla iyilik almaya devam ediyor: 1766'da Moskova yakınlarındaki Ostrov ve Besedy köylerinin tam mülkiyetini ve yıllık 25.000 ruble "gizli emekli aylığını" alıyor.
1767'de Orlov, Türk boyunduruğu altındaki Yunanlıların ve Slavların durumunu yerel olarak tanımak için gizli bir emirle yurt dışına çıktı. Hastalığının ardından kendisine seyahat masrafları ve tedavi için 200.000 ruble verildi.
Orlov daha sonra Takımadalar'daki Rus filosuna komuta etti ve Sakız Boğazı'nda Türk filosuna karşı kazanılan zafer nedeniyle "Chesmensky" unvanını aldı. M. M. Kheraskov, uzun şiiri "Chesma Savaşı"nda Orlov'un istismarlarını seslendirdi:

Her yerde gürültü ve inlemeler var, gösteriş var ve gökyüzü kararıyor,
Ve ölüm bir kasırga gibi gemilerden diğerlerine koşuyor.
Nereye dönerseniz dönün, her yerde cehennemi göreceksiniz;
Her yerde şimşek çakıyor, hiçbir yerde kurtuluş yok,
Bütün hava yoğunlaştı, uzaktan dünya titriyor,
Ve kara kasırgada tırpanını döndüren ölüm parlıyor...

Zaferin ardından Orlov, St. Petersburg'a döndü. 1774'te tekrar Takımadalara gitti. Livorno'da gizemli Prenses Tarakanova'yı haince yakalar. Ancak Orlov'ların yıldızı çoktan batıyor; Potemkin yürürlüğe girer ve 1775'in sonunda St. Petersburg'a dönen Chesme kahramanı istifa eder.
Orlov, hizmetini tamamladıktan sonra Moskova'ya emekli oldu ve Neskuchny'deki Kaluga karakoluna yerleşti. Utançtan kırgın, Moskova'da sessizce yaşıyor, daha sonra adını çevreleyen popülerliğin tadını henüz çıkarmıyor. 1782'de Chesmensky, A. N. Lopukhina ile evlendi. 1785 yılında, tüm servetinin gelecekteki varisi olan kızı Anna doğdu. Catherine II, 1787'de Moskova'dayken Neskuchny'de Orlov'u ziyaret etti. Hizmete dönmesi istendi ama istemedi.

Paul hüküm sürdüğümde Orlov St. Petersburg'daydı. Peter III'ün cesedini Alexander Nevsky Lavra'dan Kışlık Saray'a naklederken imparatorluk tacını taşıdı. Böylece katil, öldürülen adama son kez saygı duruşunda bulundu! Paul hüküm sürerken Orlov yurtdışında yaşıyordu. İskender'in tahta çıktığı haberini aldıktan sonra hemen Rusya'ya döndü ve günlerinin sonuna kadar yaşadığı Moskova'ya yerleşti.
19. yüzyılın başlarındaki Moskova soyluları arasında Kont A.G. Orlov-Chesmensky tamamen istisnai bir yere sahipti. Son derece zengin, cömert, cömert, sadece zenginliği ve misafirperverliğiyle ünlü değildi: “Özel hayatının sadeliği içinde defne üzerinde duran Büyük Catherine'in kahramanını belli bir çekicilik kuşattı ve insanların ona olan sevgisini çekti. Moskova'nın tüm sınıfları ona sınırsız saygı duyuyordu ve bu genel saygı, zengin bir asilzadenin rütbesine değil, kişisel niteliklerine bir övgüydü. Bu kişisel nitelikler, Orlov'un kahramanlıklarının yüksek şöhreti, kahramanca görünümü ve son olarak eski Rus eğlencelerine olan sevgisiydi. Atları "Oryol paçaları" Moskova'da ünlüydü ve kontun kendisi yarışlara gidiyordu. Güvercinlerin uçuşunun gümüş bir kase sudaki yansımasını gözlemleyerek bir "güvercin avı" düzenledi. Sofistike Moskova barları arasında benzersiz olan bu kulüp, asırlık Rus yumruk dövüşü sporunu geliştirdi ve seçkin dövüşçüleri cömertçe ödüllendirdi.

1805-1806'da Moskova'yı ziyaret eden Bayan Wilmot, A.G. Orlov'un "zenginliğiyle eğitimli dünyanın tüm yöneticilerini aştığını ve tamamen Asya lüksüne gömüldüğünü" yazıyor.
Bu lüks en önemlisi Neskuchny'de balolar, maskeli balolar ve akşam yemekleri, havai fişekler ve şenliklerin organizasyonunda kendini gösterdi.
“Rusya'ya özgü her şeyi gerçekten seven, sarayın ihtişamını bırakıp Anavatan'ın eski oğullarının mahallesine taşınmaya karar verdi. Diğer en saygın kardeşleri de onu takip etti ve onların evlerinden birkaçı Moskova'da tamamen yeni bir cadde oluşturdu; bu, zevk, zenginlik ve zekanın nadir bir birleşimini temsil ediyordu...” “Rus olan her şeyi” sevme yeteneği Chesmensky'yi diğer Moskova'dan ayırıyordu. soylular. Gücün ve zenginliğin zirvesindeyken, olmak için doğduğu gibi kalmayı başardı. 18. yüzyılın çoğu Rus'u gibi, "İngiliz çiftleri ve Paris lehçesi" ile gösteriş yapmak için Batıcılık modasına kapılmamıştı. Orlov kültür tarafından benimsenmedi; cesur eğlenceleri ve güçlü becerileri olan, 18. yüzyıl Rusya'sının biraz vahşi bir adamı olarak kaldı. “Deyim yerindeyse Rusça nefes alan Kont Alexei Grigorievich, yaşlılığına kadar tüm Rus ritüellerini, geleneklerini ve eğlencesini severdi. Dövüşçüler, güreşçiler, güçlü adamlar, şarkıcılar, dansçılar, yarışçılar ve at binicileri, kısacası bir Rus'un cesaretini, gücünü, metanetini, asaletini ve sanatını simgeleyen her şey onun evine akın etti.”

Orlov'un evinin karşısındaki Kaluga sahasında düzenlediği eğlence, 19. yüzyılın başında Moskova yaşamını anlatan herkes tarafından dile getirilir.
“Çardağın önündeki yarıştan sonra Mr. Orlov'un çingeneleri şarkı söyledi ve dans etti; bunlardan biri orta yaşlı, alışılmadık kalınlıkta, altın örgülü beyaz bir kaftanda dans ediyordu ve diğerlerinden gözle görülür şekilde farklıydı. ...Bu şişman adam bana son derece becerikli, hatta vücut hareketlerinde etkili göründü. Sanki dans etmiyordu... ama yine de çok güzel oldu: ustaca, canlı ve asil. Çingene dansının ardından yumruklu kavga çıktı. Rakipler önce üç kez sarılıp öpüştü. Kazanan, şarkı söyleyen meyhanenin meyhane hizmetçisi, Yaroslavl sakini, yaklaşık 50 yaşında bir köylü olan Gerasim oldu...
Tüm bu oyunların sonunda sayım, kızıyla birlikte arka arkaya dört doru atın çektiği tek tekerlekli bir arabaya oturdu, dizginleri ustaca aldı ve atlara bağırarak son hızla yarışa doğru yola çıktı. Daire çizdi ve iki kez dörtnala gittikten sonra keskin bir şekilde eve giden yola döndü ve bir kasırga gibi ortadan kayboldu."

Bu, 1805 yılında, Orlov'un 70 yaşındaki ölümünden üç yıl önceydi!
Chesmensky, emirlerle asılan tören üniformasıyla halka açık şenliklere gitti. “Görkemli atı Asya koşum takımlarındaydı; Üstelik eyer, dizgin ve eyer örtüsü altın ve değerli taşlarla kaplıydı. Kontun biraz uzağında kızı ve birkaç hanımı, asil beyefendilerin eşliğinde en mükemmel atlara biniyordu. Onları, çoğunun lüks işlemeli battaniyelere sarınmış bir fabrika atı olan, en az 40 kişiden oluşan kontun seyisleri ve seyisleri takip ediyordu... Ardından bir dizi zengin kont arabası takip ediyordu...”
Orlov'un çağdaşı olan Moskova Üniversitesi profesörü P.I. Strakhov'un anılarına göre: "Ve böylece söylenti dudaktan dudağa alçak sesle dolaşıyor: "Gidiyor, gidiyor, gitmeye tenezzül ediyor!" Bütün başlar Alexei Grigorievich'in evine dönüyor; her rütbeden ve yaştan pek çok meraklı seyirci şapkalarını bir anda fırlatıyor...”
Orlov, Moldova'dan Moskova'ya çingeneleri gönderen ilk kişi oldu ve çingene şarkılarını sevenlerin temelini attı.

Evindeki arenada sık sık Moskova'nın yüksek sosyetesini bir araya getiren atlıkarıncalar kuruluyordu. Moskova'nın alt sınıfları arasında Orlov'un ünü düzenlediği yumruk dövüşleri, kaz dövüşleri ve horoz dövüşleriyle destekleniyordu. Görünüşe göre Kont Orlov'un saygı göstermediği tek bir popüler eğlence yoktu.
Evrensel hayranlıkla çevrili olan Orlov bazen kaba davrandı, ancak böyle bir kişinin kabalığı kimseyi rahatsız etmedi ve bir merak olarak aktarıldı. Pek çok çağdaş, kontun konukları nasıl uzaklaştırdığını anlatıyor. “Neskuchny'de haftada bir büyük bir kalabalık sayımı görmek için toplanırdı. Şarkı söyleyip dans ettiler ama saat 11'de korna çaldı, kont koltuğundan kalktı ve "Heraus!" (yani “Dışarı çıkın!”) ve ayrılış başladı.”
Orlov-Chesmensky, doğanın sınırsız cüretkarlığı ve genişliği altında büyük bir ihtiyat ve sağduyuyu sakladı. “Hem açık hem de gizli pek çok iyilik yaptı... Onun nezaketi doğuştan gelen iyi bir kalbin sonucu değil, güçlü bir zihnin hesaplamasıydı. Tutkudan yoksundu, ketum ve açık sözlüydü, bazen insanlara soğuk davranıyor, onlarla geçinmekte yavaş davranıyordu...”
Misafirperverliği, neşeli eğlenceleri, askeri başarıların yarattığı isminin popülerliğini Moskova'nın ilk kişileri arasında tutmanın bir yoluydu. Orlov bunu tamamen başardı: Yüzyılın başındaki Moskova soylularının hiçbirinin bu kadar coşkulu ve çok sayıda eleştirisi yok...

Methiyecilerinden biri olan N. Strakhov şöyle yazıyor: “Tek kelimeyle gr. Alexei Grigorievich sadece en saygın ve en sevimli Rus boyarı değil, aynı zamanda Rus soylularını birleştiren ruh, ulusal neşenin, ahlak ve geleneklerin kalbi, talihsizlerin umudu, yoksulların cüzdanı, halkın asasıydı. topal, körlerin gözü, yaralı bir savaşçının dinlenme yeri ve hasta bir asilzadenin doktoru.”
Tüm hayatı boyunca bu demir adamın işlediği tüm suçları görmüş olan bizler, sanki onun tüm hayatı boyunca gizlediği bir şeyler var gibi görünüyor. Öyle görünüyor ki, tüm hayatını birinin günahlarını kefaret etmeye çalışarak geçiren kızının kaderinin bu kadar tuhaf bir şekilde ortaya çıkması sebepsiz değildi; Orlov'un küllerinin bu kadar uzun süre huzur bulamaması sebepsiz değildi. : Ostrovo'daki malikanesine gömüldü, ancak 1831'de kızı küllerini Novgorod Yuriev Manastırı'na taşıdı ve ancak 1896'da 6 atlı bir trenin çektiği top arabasıyla Ostrov'daki aile mezarlığına geri nakledildi! ..
A.G. Orlov'un varisi, 1785 doğumlu kızı Anna'ydı. Çağdaşları onun güzel olduğunu ve güçlü doğasını ve atletik yapısını babasından miras aldığını söylüyor. Hayat gülümsedi: Sekiz yıl boyunca nedime yapıldı, Moskova'nın en iyi talipleri onun hizmetindeydi; babası ona muazzam bir servet bıraktı. Çocukluğundan beri dindar bir kişi olarak farklı bir yol izledi. Babasının ölümünden sonra hacca Kiev'e, ardından Rostov'a gitti. Burada "mezar hiyeromonk" Amphilochius'un etkisine teslim oldu. Ölümünden sonra itirafçısı, Kontes Orlova'nın yardımıyla kariyer yapan sert bir münzevi olan Alexander Nevsky Lavra Photius'un keşişi oldu...

Kontes Orlova, Novgorod Yuryev Manastırı'nın keşişi olduğunda manastırdan kendisine bir mülk satın aldı ve oraya yerleşti. Manastırı lüks bir şekilde dekore etti, ona büyük meblağlar miras bıraktı ve tüm günlerini dua ederek ve "şiddetli" oruç tutarak geçirdi...
Bugüne kadar babası kadar gizemli kalıyor. Çağdaşları onun kurnaz münzevi keşiş Photius'a olan aşkından söz ediyordu ve birçok epigram onun peşini bırakmıyordu; Onlara inansanız bile, bu aşkın arkasından daha derin bir şey ortaya çıkacaktır: bir tür tövbe susuzluğu, birinin günahları için dua, bir tür dini fanatizm ateşi. Sanki babasının tüm günahkar ve muhteşem hayatı ağır bir yük gibi omuzlarına çökmüştü. Huzur bilmiyordu; hayatı o zamanın soylu çevrelerinde yaygın olan ikiyüzlülük değildi: dünyayı terk etti, tüm servetini kiliselere ve manastırlara verdi.
Novgorod Yuriev Manastırı'nın kiliselerinden birinde iki basit mezar vardır: bunlardan birinde bir yazıt vardır: "Archimandrite Photius", diğerinde - "Kontes A. A. Orlova-Chesmenskaya". Ve bu kilise şehitler Photius ve Anna adına inşa edildi...

Moskova'ya yerleşen Orlov, Kaluga karakolunun yakınında kendisine "Neskuchnoe" adını verdiği lüks bir mülk inşa etti. Bu isim hala Orlov'un mirasçılarından hazineye devredilen İskenderiye Sarayı'ndaki Neskuchny Bahçesi tarafından korunmaktadır. Neskuchny'nin konumu çok güzel: Moskova Nehri'nin yüksek kıyısında yer alıyor. Muhteşem park, dağlara, derin vadilerin yamaçlarına yayılmış ve binlerce pitoresk köşe oluşturmuştur.
Orlov, Neskuchny'de şimdi bir saray olarak yeniden inşa edilen bir ev ve parkta bir dizi pavyon, çardak ve köprü inşa etti. Şenlikleri için, doğa manzarasının arka planında vatansever alegorilerin verildiği bir "hava", yani açık tiyatro inşa etti. Orlov'un tüm karakterine uygun olarak bunlar, Peter I'i, Büyük Catherine'i, onun şanlı ortaklarını ve elbette Orlov-Chesmensky'yi yücelten gürültülü, savaşçı performanslardı...
Orlov, lüks Moskova bölgesini yaratırken her zaman zaferlerini ve devlet erdemlerini hatırladı ve her pavyon, her bina, hayatındaki bir olayı anmak için inşa edildi. Zaman bu anıları alıp götürdü ve elimizde sadece güzel çardaklar ve köprüler kaldı!
Orlov, bahçe binalarının yanı sıra mülkünü kapsamlı hizmetlerle, ahırlarla, bir arena ve seralarla çevreledi. Arena, 19. yüzyılın başlarında Moskova soylularının en sevdiği eğlencelerden biri olan atlıkarıncalara, yani kostümlü at alaylarına ev sahipliği yapıyordu.

Neskuchny'den bahseden herkes Olov'un hayatının lüksüne dikkat çekiyor, güzel "İngiliz bahçesini" ve kontun düzenlediği eğlenceyi anlatıyor, ancak mülkün sanatsal görünümü konusunda sessiz kalıyor; ve gürültücü, inatçı Orlov'un sanatı takdir etmesi ve sanatçılara itaat edecek yeterli kültüre sahip olması pek olası değildir.
18. yüzyılın son on yılında Moskova'yı ziyaret eden İngiliz Cox, Neskuchnoye'yi şu şekilde anlatıyor: “Ev şehrin kenarında, yüksek bir yerde; Moskova ve çevresinin çok güzel bir manzarasına sahiptir. Etrafında birçok ayrı bina var. Hizmetçi odaları, ahırlar, seyis okulu ve diğer binalar parke taşlarından inşa edilmişti; Kont konağının temeli ve alt katı da parke taşlarından yapılmış, üst katı ise ahşap ve yeşile boyanmış.”
Orlov'un bu olağanüstü yeşil konutu, uygunsuz alçakgönüllülüğüyle, 1787'de Neskuchny'de Kont Orlov'u ziyaret eden İmparatoriçe Catherine'in şikayetlerine neden oldu.
19. yüzyılın başında Neskuchny'de iki malikaneden bahsedilmişti: Kont Orlov'un genellikle yaşadığı ve daha sonra şehir hastanesi olarak kullanıldığı iddia edilen eski malikane ve daha sonra İskenderiye olarak yeniden inşa edilen yeni malikane. Saray.

“Hava” tiyatrosu - yarım daire şeklinde kapalı bir galeri; sahne, manzaranın yerini ağaçlar ve çalılar alacak şekilde uyarlandı."
Bu amfitiyatro, İmparatorluk Tiyatroları yönetiminin haftada iki kez orada gösteriler düzenlediği 1830'larda vardı. 1830'da, "En Yüksek Komuta tarafından" mimar Mironovsky'ye "Moskova Tiyatro Müdürlüğü'ne ... Neskuchny Bahçesi'ndeki binaların bir yaz tiyatrosunun inşası için tahsis edilmesi emredildi."
Her sonbaharda gösterilerin bitmesiyle tiyatro Saray Dairesi'ne geri devrediliyordu. 1830 yılı envanterine göre: “35 kulaç uzunluğunda, ön tarafı 19 kulaç, arka tarafı 21 kulaç genişliğinde, dar kalaslarla kaplı, beyaz ve çılgın renklerle boyanmış, üstü açık, ahşap bir yazlık tiyatro.” Nihayet 1835'te yaz tiyatrosu hurdaya satıldı, böylece "yer tamamen boşaltıldı."
Kont Orlov'un yönetimi altında Neskuchny'nin bahçesi çardaklar, "groteskler", köprüler, yapay kayalıklar, tapınaklar vb. ile doluydu. Binalardan bazıları huş ağacı kabuğuyla kaplıydı. Neskuchny'nin Saray Departmanına devredilmesiyle birlikte tüm bu bahçıvanlık girişimleri çökmeye başladı. 1827 yılında “sütunlu iki ahşap çardak bakımsızlıktan dolayı kırılmıştır”*. 1835 yılında Çin Köprüsü'ndeki çardak ve Mısır çardağı kırıldı.
A.G. Orlov'un 1807'deki ölümünden sonra varisi tarafından terk edilen Neskuchnoye yok oldu ve boşaldı. 1812'de hasar görmemişti ama 1820'lerde eski ihtişamını çoktan kaybetmişti. Noble Moskova, sempatilerini Petrovsky Park'a aktardı ve yürüyüşler için eski favori yer olan Neskuchnoe, 20'li yılların sonunda asil çevrelerde kötü bir üne sahip olmaya başladı ve "uzun frak ve şal yelekli tüccar oğullarının yürüyüşlerine hizmet etti ve" Macarlarda Zamoskvoretsky züppeleri”; Burada "çok hünerli değil ama son derece küstah genç bayanlar, bir omuzlarının üzerine örtülmüş Kunavin şalları giymişler... Meyhanenin etrafında bir punç kokusu, kavrulmuş fındıkların tıkırtısı, kahkahalar, yüksek sesli konuşmalar, elbette Rusça, ama ile" vardı. Fransızca kelimelerin karışımı, sokakların Nizhny Novgorod lehçesinde duyulabiliyordu..."

Çingene kampları da burada durdu. Tahta geçtikten kısa bir süre sonra I. Nicholas, eşi Alexandra Feodorovna için Moskova'da yazlık konut düzenlemeye başladım. A. A. Orlova-Chesmenskaya'dan 800.000 ruble karşılığında satın alınan Neskuchnoye'ye dayanıyordu. Bir dizi komşu mülk ona eklendi ve böylece şimdi İskenderiye Sarayı ve Neskuchny Bahçesi'nin işgal ettiği devasa bir alan oluştu.
1828'de Prens Lev Alexandrovich Shakhovsky'nin mülkü satın alındı. 1842'de Prens Golitsyn'den “Neskuchny ile İskenderiye Bahçeleri arasında” bir arsa satın alındı.
Neskuchny'nin satın alınmasıyla birlikte, mimarlar Mironovsky ve Tyurin önderliğinde hazinede kapsamlı bir yeniden yapılanma başladı.
Bu yeniden yapılanmalara çarpıtma denemez: mülkün tarzını ihlal etmediler, ancak ona çok katı, resmi bir görünüm kazandırdılar. Saray ve çevresi özellikle acı çekti: I. Nicholas dönemine damgasını vuran sanatsal zevkteki düşüş burada büyük ölçüde etkilendi. Pastoral malikane, "ilham perileri ve zarafet cenneti" olmasına rağmen bu isim, gürültülü ev için pek uygun değil. Orlov-Chesmensky, bir tören, tören sarayı haline geldi ve mahkeme görgü kurallarının büyüklüğü, Neskuchny'den rüya gibi ve şiirsel olan her şeyi kovdu.
Sarayın yakınına bir muhafız kulübesi inşa edildi ve her yerde avluyu ve yolları işaretleyen direklere zincirler asıldı. Ve saray ile malikane arasındaki zıtlık özellikle sarayın önündeki avludan parkın malikane karakterini koruyan uzak kısmına doğru ilerlediğinizde hissedilir!..

Mevcut İskenderiye Sarayı, Oryol evinin yeniden inşası sonucunda oluşturuldu. Sarayın formları, Nicholas dönemine damgasını vuran zevkteki düşüşten gözle görülür şekilde etkilenmişti. Ne bir alınlığı ne de tavan arasını destekleyen, ancak oldukça dik oyulmuş kemerleri destekleyen eşleştirilmiş sütunları oldukça sıra dışıdır.
Dökme demir sütunlu yarım daire biçimli balkonlar, kuru düz korniş çizgileri, her türlü sanatsal hesaplamanın ötesinde pencere düzeni - 1830'ların kötü zevkinin tüm bu ağır mirası, İskenderiye Sarayı'nı çok az sanatsal değeri olan bir bina haline getiriyor.
Hem Mironovsky hem de Tyurin sarayın yeniden inşası üzerinde çalıştı. Bunlardan ilki, 1812'den sonra "Gotik tarzda" restore ettiği Nikolskaya Caddesi'ndeki Synodal Matbaası ve Nikolskaya Kulesi'nin inşaatçısı olarak biliniyor. Mironovsky, 19. yüzyılın başlarında Moskova mimarlarından klasisizmi terk eden ve Gotik ruhuyla çalışmaya başlayan ilk mimardı ve bunu yaparak eski Rus mimarisinin biçimlerine geri döndüğünü düşünüyordu!
Mironovsky büyük bir sanatçı değildi ve İskenderiye Sarayı'nın başarısız inşaatı onun ihtişamına hiçbir şey katmıyor veya eksiltmiyor.

E. Tyurin tamamen farklı bir konumda. D. Gilardi'nin yetenekli bir takipçisi olan kendisi, hâlâ üniversite kilisesi gibi mükemmel çalışmalarıyla tanınıyor. Tyurin, Moskova'nın son klasik mimarıydı; Nicholas'ın zevkindeki düşüş onu etkilemedi ve çalışmalarını Bazhenov, Kazakov, Bove, Gilardi'nin bize öğrettiği yüksek düzeydeki estetik kültürde bıraktı. Aynı Neskuchny'de Tyurin'in itibarını tam olarak destekleyen ve şimdiye kadar yalnızca üniversite kilisesi tarafından yaratılan birkaç mükemmel eseri var. İskenderiye Sarayı'ndaki başarısızlık ise daha da sinir bozucu.
Ancak bu konuda Tyurin Mironovsky'den daha sorumlu. Böylece, 1836'da, çizimine göre, İskenderiye Sarayı'nın yarım daire biçimli (yan) portallarının ikinci katında, iki dökme demir portal inşa edildi. İskenderiye Sarayı'nın yeniden inşası sırasında Tyurin'in yaratıcılığının, kendisini küçük el sanatlarıyla sınırlama ve Orlov'un nispeten mütevazı evini saray yaşamının ihtiyaçlarına uyarlama ihtiyacı nedeniyle büyük ölçüde kısıtlandığına şüphe yok.

Genel olarak, çoğunlukla Tyurin tarafından inşa edilen Neskuchnoe, Moskova'daki Nikolaev mimarisinin en büyük ve en iyi eseridir. Kaluzhskaya Caddesi'nin giriş kapısı, saraydaki muhafız binası, bahçedeki çardaklar ve son olarak devasa hizmet binaları ve ahırlar - bunların hepsi 1830'larda inşa edilmiş, Moskova klasisizminin en son örneğidir.
Kaluzhskaya Caddesi'nden sarayın girişinde devasa kapılar var. Vitali'nin eserleri olan iki heykel grubuyla dekore edilmiştir. Dekoratif açıdan güzel olan her iki grup da doğası gereği alegoriktir. Bolluğu simgeliyorlar; Bu, Fortune'un boynuzlarıyla gösterilir. Alegorik anlamlarını anlamak oldukça zordur. Gerçek şu ki, 19. yüzyılın başlarındaki heykeltıraşlar her dekoratif figüre alegorik bir anlam yüklemenin gerekli olduğunu düşünüyorlardı.

İskenderiye Sarayı'nın kapılarında sunakta kutsal bir ateş, Ceres veya oraklı bir bereket heykeli ve bir salkım üzüm bulunan bir Baküs figürü var, ancak bunların hepsinin güzel dekoratif kompozisyonla hiçbir ilgisi yok. . Alegorizm, 19. yüzyılın başlarındaki heykeltıraşların kurtulmak istemedikleri bir şablondur. Basit bir insan figürü yapmak güzel olacak; ama onda ihtişamı, güzelliği ya da vatan sevgisini kişileştirmek zaten bilgece, anlamlıdır, ama yine de o zamanın insanları bilgeliğin büyük hayranlarıydı!..
I. P. Vitali (1794-1855) 1818'den 1841'e kadar Moskova'da çalıştı. Çalışmalarının çoğu dekoratiftir; bunlar evlerin cephelerindeki kısmalardır, mezar taşlarıdır, kapılardaki gruplardır.
İskenderiye Sarayı'nın kapısına çok yakın olan heykel gruplarının bulunduğu kapı, 1820'li yıllarda Yetimhane'nin girişi için Vitali tarafından yaptırılmıştır. Orada Merhamet ve Krediyi alegorik figürlerle tasvir etti; ikincisi, Yetimhanede bir rehinci dükkanı olduğu için. Görünüşe göre İskenderiye Sarayı'nın kapılarında bolluğu, kraliyet lüksünü ve belki de cömertliği kişileştirmek istiyordu. Öyle olsa bile, güzel dekoratif figürlere dışarıdan alegorik bir anlam yükleniyor.

Vitali çok dengesiz çalıştı, bazen zanaatkarlık seviyesine iniyor, bazen de zamanının en iyi ustalarına ulaşıyordu. Yine de eserlerinin tanınması çok kolaydır: Klasik dönemin diğer ustalarından farklı olarak küçük ve karmaşık detayları sever; Kompozisyonun netliği ve görkemli sadeliği ona inatla verilmiyor. Ancak dekoratif çalışmaları ritmik, iyi dağıtılmış kompozisyonları ve güzel siluetleriyle öne çıkıyor. Tüm bu özellikler Vitali'nin oldukça tipik bir eseri olan İskenderiye Sarayı'nın giriş gruplarında da mevcut...
Tarihleri ​​1840'lara kadar uzanıyor. 1846 yılında “ön girişteki kafes çitte pişmiş topraktan, dökme demir tepelerden ve çubuklardan figürler yapılmıştır…”.

Bu ağır kapıların ardında ıhlamur sokağının sonundaki sarayı görebilirsiniz. Cephesinin önünde, zincirlerle birbirine bağlanmış donuk dökme demir kaidelerle donatılmış geniş, yuvarlak bir avlu var - sanki avlunun etrafına sonsuz prangalar asılmış gibi!
Sarayın sağında küçük bir nöbetçi kulübesi var. Bütün biçimleri ağır ve şiddetlidir. Bu, I. Nicholas döneminin en iyi, en etkileyici mimari eserlerinin ruhudur. Bu, mimari tarafından mükemmel bir şekilde ifade edilen, dönemin tarzıdır.
İskender'in hassasiyet ve uyumlu güzelliklerle kaplı mimarisi rahat, cennet gibi bir ev için yaratılmışsa, o zaman Nicholas I'in mimarları her zaman kışlaları, muhafız binalarını düşünmüşler ve çalışmalarında dış düzenin fanatizmini ve yaratılan despotizmi yansıtmış gibi görünüyor. askeri yerleşimler ve aynı türdeki diğer olaylar!

Büyük bir çatı katını sağlam bir şekilde destekleyen, neredeyse sütunlara eşit yükseklikteki devasa, ağır sütunlar, Nicholas saltanatının inşaatçılarına sunulan devlet gücünün ve resmi soğukluğun taleplerini mükemmel bir şekilde ifade ediyor. Bu formlarda parkta rahat bir ev, gölet kenarında rüya gibi bir çardak hayal etmek kesinlikle imkansız! İskenderiye Sarayı'nın muhafız binasının tüm dekoratif uygulaması, zarif ve lirik olan her şeyi dışarıda bırakarak aynı tarafsız, resmi ihtişam ruhuyla doyurulmuştur. Çizgiler sağlam, sanki tüm formlar dayanıklı metalden yapılmış gibi. Duvarlar dekorasyondan yoksundur; pencereler sert geometrik yarım daire şeklinde çerçevelenmiştir. Üstlerinde, çatı katının pürüzsüz alanında, seyrek olarak yuvarlak çelenkler dikilmiştir - askeri bir kıyafetin dekorasyonu gibi gerekli olan sert tören dekorasyonları. Son olarak, üstte devlet kartalı ve köşelerde nadiren kullanılan dekoratif bir amblem - klasik miğferler var.
Bu karakol, Nikolaev inşaatının ruhunun en mükemmel ifadelerinden biridir. Binanın kendi kendine tanımlanması, Rus klasisizminin bu son döneminin, Hıristiyan bir devlette dine duyulan ihtiyaç nedeniyle resmi nedenlerle inşa edilen kışlaların, devlet dairelerinin, muhafız evlerinin ve tapınakların inşasına hizmet ettiğini başarılı bir şekilde vurgulamaktadır.

Nikolaev mimarisinin hizmet ettiği, gücün kişileştirilmesi olan ölü despotizm elbette büyüleyemez ve heyecanlandıramaz, ancak İskenderiye Sarayı'nın muhafız binası gibi türünün başyapıtları, tarihsel göstergeleriyle büyüleyicidir: dönemi anlamak için birçok kişiden daha fazlasını sağlarlar. edebi kaynaklar!..
Nöbetçi binası, zorlu amacına rağmen mükemmel mimari güzelliklerle doludur. Süslemelerin cimriliği ve özgünlüğü - tavan arasındaki yuvarlak çelenkler, devlet arması ve köşelerdeki klasik miğferler - Moskova ustalarının en ihtiyatlısı Gilardi okulundan bahsediyor. Ancak biçimleri Gilardi'ninkinden çok daha basit, hatta daha sert. Görünüşe göre, zarafeti onu Tyurin'in Neskuchny'deki diğer eserlerinden biraz ayırsa da, muhafız binası Tyurin tarafından tasarlanıp inşa edildi.

Sarayın solunda hizmet binaları büyük bir mesafeye uzanıyor, bütün bir taş şehir. Orlov'un kurduğu bir arena, ahırlar ve seralar var.
Bunlar arasında ahırlar dikkati hak ediyor. Onları ilginç kılan sadece devasa boyutları değil. Ahır binaları arenayla birlikte özel bir avluyu çevreliyor. Ortasında kubbe ve iki yan kanadı bulunan ana binaları da mimari açıdan ilgi çekicidir. İnşaatçı, onları, klasisizm çağının ustalarını ayıran hassasiyetle anladı; malikanelerin ve şehir saraylarının olağan biçimlerinin ahırlar için uygun olmadığını: burada görkemli sadeliğiyle etkileyici, daha az zarif bir şeye ihtiyaç var.
Öyle görünüyor ki, klasik kurallara ısrarla bağlılık inşaatçının yeteneklerini daraltıyor ve yaratıcılığını esneklikten yoksun bırakıyor; ancak klasiklerin kaynaklarının sonsuz olduğunu, zarafetin uygun olmadığı yerde anıtsal formlar yaratarak sanatlarından ödün vermeden en sıradan ve faydacı işlerin üstesinden geldiklerini görüyoruz. Neskuchny ahırları, herhangi bir dekorasyondan yoksun, rustik duvarların oranları ve tüm geniş kompozisyonun ihtişamıyla çok güzel.

Neskuchny hazineye devredildiğinde Orlov'un hizmetleri ve ahırları burada bulunuyordu. 1834'ten itibaren mimar Tyurin onları yeniden inşa etti ve birkaç yıl içinde onları bugünkü haline getirdi. 1834 yılında Oryol hizmetlerinin bir kısmı bir süvari filosunu barındıracak şekilde uyarlandı ve Ahır Dairesine devredildi. Bu yeniden yapılanmalar birkaç yıl sürdü; 1838'de Tyurin hala "Ahır Avlusu" üzerinde çalışıyor.
İskenderiye Sarayı'nın ahırları ve hizmetleri onun en büyük eseridir. Seleflerinin yüksek mimari kültürünü tam olarak koruyan bir sanatçı olduğuna diğer tüm eserlerinden daha fazla ikna ediyorlar. Ahır inşa ederken sanatçı kalmayı başardı. Zor göreve düşünceli bir şekilde yaklaştı ve uzun, cansız bedenlere mükemmel şekilde uyan ölçülü ve görkemli formlar buldu. Burada çok güzel mimari eserler var. Yukarıda bahsedilen kubbeli ve masif rustik duvarlı merkezi binaya ek olarak, Neskuchny Bahçesi'ne giden yolu çevreleyen uzun binaları da belirtmek gerekir. Her iki tarafta mesafeye uzanan yarım sütunlu ve nişli duvarların perspektifi, Moskova klasisizminin en iyi yaratımlarından biridir. Rahat konaklar ve mülkler inşa etmeye alışkın olan Moskova sanatçılarının nadiren bu kadar devasa ölçekte görevleri vardı!

Neskuchny Park, Moskova yakınındaki en iyisidir. Moskova Nehri'nin dik kıyısında büyük bir yer kaplar ve engebeli, basamaklı bir yüzey üzerindeki konumu zengin dekoratif olanaklar sağlar. Park halka kapalı ve ıssız; Bu onun özel çekiciliğidir; yalnızca anılar, yalnızca geçmişin gölgeleri yaşar. 18. yüzyılın sonlarından bu yana Neskuchnoye, Moskova yaşamında önemli bir rol oynadı: Orlov'un festivalleri, tiyatro gösterileri, ardından Moskovalıların kutlamak için en sevdiği yer, çingeneler ve neşeli Moskovalılar için bir sığınak ve son olarak etrafı çevrili tarihi bir yer. dikkat ve özen...
Parkın yolları vadilerden geçiyor, tepelerin etrafından dolaşıyor ve Moskova Nehri'nin, sarayın ve yeşillikler arasında parıldayan pavyonların pitoresk manzaralarını sunuyor. Neskuchny Park, 18. yüzyılın son yıllarında Moskova'da moda olan bir “İngiliz bahçesidir”: el değmemiş vahşi doğanın cazibesi yapay olarak yaratılmıştır; kasıtlı olarak kazılmış çöküntüler doğal vadilere benziyor, toprakla dolu tepeler doğal yükseltilerin görünümünü alıyor; Göletler doğal rezervuarları andırıyor ve bu el değmemiş doğanın içinde özellikle mimari süslemelerin güzelliği büyüleyici.
Parkın İskenderiye Sarayı'na bitişik kısmı 1834 yılında bahçıvan Pelzel tarafından "İngiliz tarzında" inşa edildi. Neskuchny Bahçesi'ndeki yapay uçurumların üzerine dökme demir ızgaralı "grotesk köprüler" atılıyor. 1834 yılında aynı E. Tyurin tarafından inşa edilmişlerdir.

Parkta, bir zamanlar Orlov'un yönetimi altında bulunan çok sayıda dekorasyondan çok az şey korunmuştur. Sarkan akçaağaçların ve yaşlı ıhlamur ağaçlarının altındaki patikaları yılanlar gibi kıvrılıyor, bazen vadilere iniyor, bazen tepelerin etrafından dolaşıyor ve gri Moskova Nehri'ni, arkasındaki kil tarlalarını ve karanlık içinde kaybolan şehri görebileceğiniz parlak bir genişliğe çıkıyor. gri karanlık. Şube ağı sayesinde şehir, başka bir zorlu dünyanın sınırı olarak parlıyor. Akçaağaç dallarından oluşan koridorlardan kum rüzgarının saçtığı ıssız yollar, ancak ara sıra öndeki sütunlar aniden beyaza dönüyor ve sarı beyaz klasik bir köşk ortaya çıkıyor...
Moskova Nehri'nin yukarısındaki yüksek bir tepede, eski mülklerin parklarını süsleyen büyüleyici mimari oyuncaklardan biri olan küçük bir "Yazlık Ev" duruyor. “Yazlık Ev” mimari açıdan muhteşemdir. Her iki cephe boyunca uzanan sütunların arkasındaki konforlu balkonlar çok hoş. Evin önünde iki adet dökme demir çiçek vazosu var.
Bu küçük, neşeli evin aydınlık duvarları, inanılmaz netliği, hafifliği ve oranlarının saflığıyla karşı konulmaz bir şekilde cezbediyor! Sanki taştan değil de yoğunlaştırılmış havadan beyaz sütunlar ve mükemmel ölçülü pencereler büyüdü...

"Yazlık ev" Tyurin tarafından neredeyse hiç inşa edilmedi. Formları daha önceki bir sanatçıyı akla getiriyor; Evin önceki sahipleri tarafından 19. yüzyılın başlarında inşa edilmiş olması muhtemeldir.
Bu tepeden inişte, yapay bir rezervuarın yakınında, merdiven basamaklarını suya değen yarım daire şeklinde sütunlu ve yüksek kubbeli küçük bir çardak bulunmaktadır. Bu "Banyo"; önünde bulunan gölete “Elizavetinsky” adı veriliyor. Duvarları sarkan akçaağaçlarla çevriliydi. Beyaz sütunlar büyümüş gölete güzel bir şekilde yansıyor ve vadinin yeşil yamaçları her tarafa doğru yükselerek pitoresk bir köşe, asil antik çağın şiirsel bir motifini oluşturuyor...
A.G. Orlov'un mülkiyetinde olan mülkü anlatanlar, Neskuchny Bahçesi'ndeki "Banyodan" bahsediyor. Ancak şu anda mevcut olan “Küvet”in şekilleri Tyurin'in yaratımlarına çok yakın. Tyurin'in 1834'te "Neskuchny Bahçesi'ndeki taş çardak için" rampalar, kafesler, banklar vb. içeren bir teras yaptığına dair belgesel belirtiler de var. Bu, "Yazlık Ev" ile klasik mimarinin aynı örnek eseridir, ancak çok daha fazlasıdır. orijinal. Yüksek kubbeli merkezi yarım daire biçimli revak ustaca oluşturulmuştur. Bir dere yatağında, yeşil yamaçların eteğinde yer alan bir bina için, küçük bir binayı ezilmekten kurtaracak kadar bir uzamaya, öyle bir yüksekliğe sahip olmak gerekir ki...
Yeşilliklerle çevrili “Yazlık Ev” ve “Küvet” Neskuchny'nin güzel cennet gibi incileridir. Şehrin sesleri burada duyulmuyor. Ağaçlar onları dünyanın geri kalanından kale duvarları gibi ayırıyordu.
Issız bir parkta, sanki uykulu bir krallıktaymış gibi, donmuş, kırılgan, müzikal bir melodi gibi, geçmişin görüntüleri, ne geçmişi ne de geleceği olmayan sonsuz güzelliğin görüntüleri!

A. Alekseev Neskuchnoye malikanesindeki yazlık ev

Yapım tarihi: 1796
Mimar: E. D. Tyurin
Restorasyon tarihi: 1978 – 1979, 2012 – 2013
Restorasyon projesinin yazarı: N. I. Danilenko (RBOO TsTRK "Preobrazhenskoe")

Geleceğin Neskuchny Bahçesi topraklarındaki ilk mülk, 1756 yılında altı demir dökümhanesinin varisi ve ünlü bir hayırsever olan P. A. Demidov tarafından yaratıldı.
Amfitiyatro şeklindeki park için Moskova Nehri'nin kıyısı iki yıl boyunca yerle bir edildi. Oraya yaklaşık 2.000 nadir bitki dikildi.
Demidov malikanesinin bir sonraki sahibi, babası ve kocası başsavcı olan Prenses E.N. Vyazemskaya idi. 1793 yılında, Catherine II'nin en sevdiği kardeşi, baş general Kont F. G. Orlov yeni sahibi oldu. Onun altında ana ev, arena ve ahırlar yeniden inşa edildi ve bahçe çok sayıda bina - çardaklar, mağaralar, hamamlar, heykeller - ile süslendi. Yazlık Ev de dahil olmak üzere bazıları günümüze kadar gelebilmiştir. Binanın üzerindeki anıt plaket, binanın 18. yüzyılda ortaya çıktığını belirtiyor. Referans literatüründe iki inşaat tarihi bulabilirsiniz - 1796 ve 1804 - 1806 (şu anda ikinci seçeneğin daha olası olduğu düşünülmektedir).

Klasik üsluptaki yapı kıyı yamacının kenarına inşa edilmiştir. Hem ön hem de park cepheleri, Korint düzenindeki dört sütunlu revaklarla süslenmiş olup, bunların üzerinde yarım daire biçimli pencereli üçgen alınlıklar yer almaktadır. Ajurlu demir çubuklu balkonlar ikinci katın tamamı boyunca uzanıyor; deseni park cephesinin birinci katının çitlerini tekrarlıyor. Başlangıçta binanın herhangi bir uzantısı veya balkonu yoktu. Asma katları olan tek katlıydı. Orta kısım üst üste binmeden iki kat yükseklikteydi. Bahçe tarafındaki cephenin değerli bir tasarım öğesi, benzersiz "Demidov" dökme demir çiçek vazolarıdır.

Sayım evde misafir kabul etti ve kışın soba ısıtıldı (kalıntıları binanın bodrum katında korundu). Evden Oryol paçalarının Moskova Nehri'nin buzundaki yarışları izlenebiliyordu. Kontun ölümünden sonra mülk yeğeni Anna'ya miras kaldı.
1812'de General A.-J.-B. mülke yerleşti. İmparator I. İskender'in sarayında Fransa'nın büyükelçisi olan ve savaş sırasında Napolyon'un emir subayı olan Lau de Lauriston. Büyük Moskova yangını sırasında Orlov'un malikanesindeki binalar hasar görmedi.
Kontes Orlova'nın malikanesindeki balo, 1826'da İmparator I. Nicholas'ın taç giyme töreninin kutlanması sırasında çağdaşlar tarafından en iyilerden biri olarak adlandırıldı.

Belki de imparator, Moskova Nehri kıyısındaki mülke o zaman ilgi duydu. 1832'de Orlovs'un mülkü hazineye bir buçuk milyon ruble karşılığında satın alındı ​​​​ve güneyinde bulunan Golitsyn prenslerinin ve Trubetskoy prenslerinin mülkleri de satın alındı. İkincisi, saray dairesi tarafından üç mülkün bulunduğu yerde oluşturulan bahçeye de verilen "Neskuchnoye" adını taşıyordu. İmparator bunu, onuruna yeniden inşa edilen Orlov Sarayı'nın Alexandrinsky olarak anılmaya başlandığı eşi Alexandra Feodorovna'ya hediye olarak sundu.

Büyük Kremlin Sarayı'nın yeniden inşasıyla ünlenen mimar E. D. Tyurin'in tasarımına göre Yazlık 1830'larda yeniden inşa edildi. Binayı iki katlı bir binaya dönüştüren zeminler yapıldı, balkonlar eklendi (bu gerçek, son restorasyon çalışmaları sırasında netleşti). Yazlık Ev'de kraliyet ailesi için açık havada çay partileri düzenlendi (gelenek 1917'ye kadar devam etti, ancak hem Nicholas, Alexander II hem de Alexander III Neskuchny Bahçesi'ndeki evlerini nadiren ziyaret ediyordu), bu yüzden evin ikinci bir odası daha var. isim - Çay Evi. O günlerde ikinci katın balkonlarından Serçe Tepeleri, Novodevichy Manastırı ve Kremlin'in güzel bir manzarası vardı.

1928'de Yazlık'ta ziyaretçilere silahların nasıl kullanılacağının öğretildiği bir Askeri Kamp açıldı.
1930 yılında Potemkin zırhlısındaki ayaklanmanın 25. yıldönümü burada kutlandı. Daha sonra ev, Gorki Merkez Kültür ve Kültür Parkı'nın çeşitli kültürel etkinlikleri için kullanılmaya başlandı, içinde okuma odası bulunan bir kütüphane bulunuyordu. Kütüphaneyi barındırmak için iki adet ahşap yan uzantı yapıldı. 1970'lerin sonunda bakıma muhtaç hale geldiler ve 1980 Moskova Olimpiyatları arifesinde Yazlık Ev'in restorasyonu sırasında yerini tuğla olanlarla değiştirdiler.

2012 yılına gelindiğinde Neskuchny Bahçesi'ndeki Yazlık Ev de dahil olmak üzere bir dizi nesnenin restorasyonu ihtiyacı ortaya çıktı. Soyulan boya, çürümüş çatı, odanın hem dışında hem de içinde ufalanan sıva, duvarlarda çatlaklar - bunların hepsi zaten belliydi.
İki yüz yıllık bina ve yerdeki ucuz muşamba, modern duvar kağıdı ve diğer ucuz iç dekorasyon unsurları boyanmamıştı.
Restorasyon projesi, Sovyet dönemine ait unsurları (yan uzantılar) koruyarak, görünümü bozmadan binanın tarihi görünümünün restorasyonunu sağladı. Yazlık'ın cepheleri restore edildi, temelleri ve duvarları güçlendirildi, hasarlı ahşap döşemeler değiştirildi. Beyaz taştan yapılmış dekoratif unsurlar (ön revaklar, sütunlar ve platformlar) restore edildi.

Girişin önündeki dökme demir dekoratif ızgaralar ve dökme demir vazolar restore edildi. Anıtın tarihi dokusu dikkate alınarak pencere ve kapı dolguları yapıldı. Balkonların yapısı restore edilirken, binanın korunmuş tarihi rengi keşfedildi - grimsi (küçük bir kurum ilavesiyle beyaz).
Tarihi görünümüne kavuşturulan Kont Orlov Yazlık Evi'nde artık farklı dönemlere ait kostüm ve iç mekanlarda fotoğraf çekebileceğiniz bir fotoğraf stüdyosu da bulunuyor.

Edebiyat:
A. Alekseev Moskova, var. 21. yüzyılın en güzel restorasyon örnekleri. M., 2013

Neskuchny'deki Saray

Kont Fyodor Grigorievich Orlov'un Neskuchny'deki Sarayı

(G.M. Antsiferova)

Neskuchny Bahçesi'ndeki Alexandrinsky Sarayı adı verilen ev, geç klasisizmin bir eseridir. Saray görünümü, mimar E. D. Tyurin'in, Moskova saray ofisinin baş mimarı olduğu 19. yüzyılın 30'lu yıllarındaki faaliyetleriyle ilişkilendirildi. Ancak binanın görünümü çok daha erken oluşmuştu. 18. yüzyılın 90'lı yıllarından beri Orlov'lara aitti., ondan önce evin sahibi Vyazemsky'lerdi ve 18. yüzyılın ortalarında. burada P. A. Demidov'un evi duruyordu.

Binanın yeniden inşa sırasında aldığı yeni düzen dekorasyonu, cephelerinin ilişkisini değiştirdi. Demidov'un evi, 18. yüzyılın ortalarındaki emlak inşaatı yöntemlerine uygun olan ana cephesiyle bahçeye ve Moskova Nehri'ne bakıyordu; şimdi bu cephe Bolshaya Kaluzhskaya Caddesi'ne doğru yönlendiriliyor.

18. yüzyılın ortalarından başlayarak Neskuchny'deki mülkiyet tarihinin izini sürelim.

18. yüzyılın ortalarında. Kaluzhskaya Zastava'dan Golitsyn hastanesinin daha sonra inşa edildiği yere kadar olan bölgede, Moskova Nehri ile B. Kaluzhskaya Caddesi * arasında birkaç mülk vardı. 40'lı yıllarda ve 70'lerin sonlarında karakoldan ilk büyük mülk Başsavcı Prens N. Yu Trubetskoy'a aitti. 1804 yılında V.I. Zubov'un avlusu bu bölgede listelendi. Zubov'dan sonra mülk Prens L.A. Shakhovskoy'a aitti ve 1826'da Moskova Saray Ofisi tarafından satın alındı. 18. yüzyılda Trubetskoy'un sağındaki bölge. N. M. Golitsyna'ya aitti. Saray dairesi tarafından ancak 1842'de satın alındı.

* (Mülklerin konumu hakkındaki bilgiler aşağıdaki kaynaklardan alınmıştır: A. Mikhailov. Mimar Ukhtomsky ve okulu. M., 1954, s. 184; Moskova Devleti tarihi arşiv, f. 105, a.g.e. 9/1, Sayı: 664; MGINTA, Serpukhov kısmı, No. 731-733; TSGADA, f. 1239, a.g.e. 3, bölüm 20, No. 18758, l. 3.)

18. yüzyılın ikinci yarısında Golitsyn'in sağındaki mülk. dört bölümden oluşuyordu: Pokhodyashin, Soymonov, Demidova ve Serikov. Alexandrinsky Sarayı ve onunla ilgili tüm bina kompleksi bu dört sitenin ortak topraklarında yer almaktadır *.

* (Neskuchny'nin bu kısmı hakkında bilgi, Orlova-Chesmenskaya'dan bir ev satın alınması durumunda (TsGADA, f. 1239, op. 3, bölüm 60, No. 29712, l. 59) ve yayında bulunur. : "18. yüzyılın kanun kitapları", Cilt VIII. M., 1898 (1754 için 585 numaralı satış belgesi).)

1754'te M.A. Demidova, Soimonov'ların komşu bahçesini satın aldı. Pokhodyashin'in bahçesi 1786'da F. G. Orlov tarafından satın alındı.. Serikov ve Demidov'un avluları E. N. Vyazemskaya * tarafından satın alındı ​​\u200b\u200b(muhtemelen P. A. Demidov'un 1788'deki ölümünden sonra, çünkü mülkünü onun beyni olan botanik bahçesiyle satması pek mümkün değil). 1793'te Vyazemskaya tüm bu mülkü komşusu F. G. Orlov'a sattı. böylece Demidov ile aynı dönemdeki dört arsanın da tek sahibi ve Vyazemsky evinin ** sahibi oldu, yani. Demidov'un eski evi.

* (E. N. Vyazemskaya, Neskuchny'deki mülkün sahibi N. Yu Trubetskoy'un kızı.)

** ("Bu başkentteki tüm evlerin sahiplerinin adlarını alfabetik sırayla gösteren Moskova Göstergesi...". M., 1793.)

1796 yılında F. G. Orlov'un vasiyetine göre Neskuchny'deki mülkün tamamı, o sırada on bir yaşında olan yeğeni A. A. Orlova-Chesmenskaya'ya miras kaldı. Mülkün asıl sahibi, ünlü Catherine asilzadesi (o zamanlar emekli olan) Kont A.G. Orlov-Chesmensky olan babasıydı. Aynı yıl, Paul'un tahta çıkışından sonra A. Orlov yurt dışına gitti ve 1801'de geri dönerek bu eve yerleşti ve 1808'deki ölümüne kadar orada yaşadı. A. A. Orlova-Chesmenskaya, 1832 yılına kadar mülkün ve evin sahibi oldu. bu mülk onun tarafından I. Nicholas'a satıldı.

Demidov evinin yazarlığıyla üç isim ilişkilendiriliyor. Bunlardan ilki kale inşacısıdır Sitnikov- Bessonov’un kitabında adı verilmiştir. Ivan Fedorovich Sitnikov'un adı 1828'de Bove *** tasarımına göre Orlova-Chesmekskaya evinde dökme demir merdiven inşaatı ile bağlantılı olarak ortaya çıktı.

* (S. V. Bezsonov. Serf mimarlar. M., 1938, s. 84. Bezsonov, Sitnikov'un I. A. Demidov'un serfi olduğunu yazıyor. Ancak üç Demidov kardeşten (Prokofy, Grigory ve Nikita Akinfievich) baş harfi I olan hiçbiri yoktu. Görünüşe göre bu bir yazım hatası.)

*** (Merdivenlerin inşasına ilişkin tahmine ilişkin O. I. Bove ve I. F. Sitnikov arasındaki yazışmalar. Beauvais'in adresi: "Ekselansları I.F. Sitnikov'a." Bakınız: TsGIAL, f. 472, op.58/893, Sayı 35, s. 5, 11.)

"Moskova Atlası" materyallerinden bir parça. 1806-1808 Bolshaya Kaluzhskaya Caddesi'ndeki ortak binalar. Golitsyn hastanesinin yakınında. CVIA, f. VUA, No.22174

İkinci adı mimar Iecht'tir. Demidov evinin yazarlığıyla tanınır. Ve son olarak V. T. Shmakova başka bir isim yayınladı - V.Yakovleva, evin orijinal planını imzalayan mimar *****.

* ("Iecht Wilhelm, Rusya'daki yabancı mimar... 1763'te öldü... Moskova'da İskender'in sarayını inşa etti...". - "Rus sanatçıların, heykeltıraşların, ressamların, mimarların sözlüğü...". Derleyen: N. N. Sobko, cilt II, sayı. 1. St.Petersburg, 1893, s. 513.)

***** (V. T. Shmakova. SSCB Bilimler Akademisi Başkanlığı binası. - "Doğa", 1974, Sayı 1, s. 99. Ayrıca bakınız: "Moskova civarında. 17.-19. Yüzyıl Rus emlak kültürünün tarihinden", s. 387-388.)

Ev sahiplerinin listesi:

P.A.Demidov 1781-1788

A. A. ve E. N. Vyazemsky....1788-1793. F. G. Orlov................1793-1796 A. G. Orlov................796-1808 A. A. Orlova...........1808-1832

1781'den 1804'e kadar olan dönemde ev şu kişiler tarafından yeniden inşa edilmiş olabilir: Demidov'un kendisi, Vyazemsky'ler, F. Orlov ve A. Orlov.

1781'de P. A. Demidov zaten 70 yaşın üzerindeydi ve çeyrek asırdır evinde yaşamış olan yaşlılığında onu yeni bir şekilde yeniden şekillendirmeye başlayacağını hayal etmek zor.

Bizim açımızdan bu Kont Fyodor Grigorievich Orlov tarafından yapılıyor.

Orlov kardeşler - Grigory, Alexey, Fedor ve Vladimir - 1775'te emekli oldular ve Moskova'ya taşındılar. Torunu tarafından yayınlanan “Kont Vladimir Grigorievich Orlov'un Biyografik Taslağı” kitabında Fyodor Orlov hakkında şu satırlar yer alıyor: “Birkaç yıl boyunca ya Vladimir'le ya da her biri onu kendi tarafına çeken Alexei ile yaşadı; ama Kendi evini kurmak isteyen ve mimariden büyük zevk alan Moskova Nehri'nin güzel kıyısında, zarafet açısından Kont Alexei'nin konaklarından (daha sonra yerini Donskoy Alanında) aşan bir saray inşa etti. Şehir Hastanesi) ve Kont Vladimir (Nikitskaya'da)."

* (V. Orlov-Davydov. Kont V. G. Orlov'un biyografik taslağı, cilt II. St.Petersburg, 1878, s. 25.)

Bu aile efsanesinden doğan iki versiyonu ele alalım. Burada F. Orlov'un eski Pokhodyashin bölgesindeki evinden bahsediyorsak, o zaman nispeten küçük, yazlık (sobasız) * gerçekten zarif bir evden (şimdi Çay Evi olarak adlandırılan), klasik tarzda inşa edilmiş bir evden bahsediyoruz. , aşağıdaki göletin yanındaki "banyo" pavyonu gibi. Ancak "saray" kelimesi elbette Demidov'un eski evine daha uygun ve burada gerçekleşen yeniden yapılanmanın esas niteliği "inşa edilmiş" kavramıyla eşdeğer.

* (“Moskova Nehri kıyısındaki İskenderiye Yazlık Sarayı'nın bahçesinde sobasız, çok sağlam ve güzel bir taş yapı var, bu nedenle “Yazlık Ev” olarak adlandırılıyor. - 1833 TsGIAL için Moskova Saray Ofisi'nin işlerine ilişkin bir rapordan, F.472, op. 12/846, Sayı 43, l. 94.)

Ayrıca 1878'de V. Orlov-Davydov makalesini yazdığında artık Demidov'un evini hatırlamıyorlar, ancak Orlov'ların evinin kraliyet Alexandrinsky Sarayı olduğunu biliyorlar.

Dolayısıyla Orlov'ların aile anıları, evin 1793-1796'da yeniden inşa edildiğine inanmamız için bize en büyük nedeni veriyor. Fyodor Orlov.

Orlova-Chesmenskaya mülkünün 1804 planında ve Bolshaya Kaluzhskaya Caddesi'nin “profilinde”. Evi bugüne kadar koruduğu özelliklerle görüyoruz - yarım daire sütunlu balkonlar, çatı katları, yarım daire pencereler. Görünüşe göre Orlova'nın altındaki cephelerde önemli bir çalışma yapılmadı. Orlova, 1820'de St. Petersburg'a taşındı (o bir nedimeydi) ve 1832'de Çar, tüm mülküyle birlikte ondan bir ev satın aldı.

Nicholas I'in Orlova'nın evine olan ilgisi, taç giyme töreni günlerinde kraliyet ailesinin Neskuchny *'deki evinde yaşadığı 1826'da ortaya çıktı. Bu yıl, O. I. Bove'nin brouillon'una göre Shepelev fabrikasında dökülen Orlova-Chesmenskaya evinde asılı bir dökme demir merdivenin inşası için "İmparatorluk Majesteleri Kabinesinden" 12.850 ruble serbest bırakılması durumuyla ilgilidir **.

* (TsGIAL, f. 472, a.g.e. 12/846, Sayı 43, l. 14.)

** (TsGIAL, f. 472, a.g.e. 58/893, Sayı 35, s. 1-16. Yazar bu belgelere yapılan referansı A. N. Petrov'a borçludur.)

Evin satışa hazırlanması sırasında binanın durumu dikkatle belgelenir. 1831'de mimar Mironovsky başkanlığındaki bir değerlendirme komisyonu tüm binalar için grafiksel bir kayıt, envanter ve tahminler yaptı *. Bu malzemelerin Orlova-Chesmenskaya ** tarafından sunulan planlarla ve modern binayla karşılaştırılmasından, evin iç kısmının temel düzeninde değişiklik yapılmadığı, yeniden yapılanma sırasında elde edilen planlama yapısının korunduğu açıktır. 18. yüzyılın 90'ları. ve büyük ölçüde 18. yüzyılın ortalarından miras kaldı.

* (TSGADA, f. 1239, a.g.e. 3, bölüm 60, No. 29712.)

** (Durum Mimarlık Araştırma Müzesi adını almıştır. A.V. Shchuseva, b. 1, sayı 5673.)

Uzun gri taş giriş basamakları büyük tonozlu giriş yoluna çıkar. Evin sağ yarısında birinci kattan üçüncü kata kadar sürünen tonozların üzerinde meşe merdivenler bulunmaktadır. Sol yarıda, 1829'dan kalma ana dökme demir merdiven asma kata çıkıyor. Bahçe cephesi boyunca simetrik olarak yerleştirilmiş iki dar beyaz taş merdiven daha tüm katlara ve bodrum katına çıkmaktadır.

Asma kat enfiladında yer alan, suni mermerle kaplı, boyalı abajurlu devlet misafir odaları, mobilyaların renginden dolayı mavi, kızıl ve geniş sarı oturma odaları olarak adlandırıldı; güney ucuna doğru yine tavanları resimlerle kaplı küçük bir oturma odası ve köşe yemek odası vardı. Enfiladenin kapıları binanın güney uç cephesinden başlayarak bir eksen boyunca yönlendirilmektedir. Diğer uçta, enfilade'nin perspektifi, mavi oturma odasındaki yüksek beyaz mermer bir şömineyle kapatılıyor; enfilade buradan dönüyor, sütunlu bir girintili bir ön yatak odası ve bir köşe çalışma odasını kendi eksenine diziyor. Enfilade, ana merdivenden giriş odasına ve küçük sütunlu salona doğru ciddi bir yaklaşımın ulaştığı ortadaki geniş oturma odasının her iki yanında açılıyordu.

Alt ve üst katlarda çok sayıda oturma odası bulunuyordu: üçüncü katta bir kütüphane vardı, birinci katta sol yarıda, yardımcı merdivenin yanında bir mutfak ve ön girişin yakınında bir hamam vardı. 18. yüzyılın sonlarında eklenen bahçe cephesi boyunca uzanan kısım da dahil olmak üzere, birinci kattaki tüm odalar tonozludur.

Asma kattaki odaların neredeyse tamamı pitoresk abajurlar ve alçı pervazlarla dekore edilmiştir. 18. yüzyılın 90'lı yıllarında dikilen büyük sütunlu salonun tavanı, karşı cephedeki çift yükseklikteki geniş oturma odasının tablosuna benzer. Her iki abajur da parlak renkli eklentiler ve çiçek çelenkleriyle geç klasik büyük grisaille deseninin bileşenlerine sahiptir. Küçük oturma odasında, köşe oturma odasında ve yatak odasındaki abajurun boyanmasında da aynı özellikler kullanıldı. Ana merdivenin * ve ön odanın boyası aynı tarzdadır. Süslemenin doğası ve tek renkli grisaille'ın ciddiyeti bu odalara belli bir resmi soğukluk kazandırıyor. Tüm bu odaların resimleri, duygusal açıdan biraz farklı olsa da, 19. yüzyılın ilk üçte birine tarihlenebilir. Bu resimlerin 1826 yılındaki taç giyme törenine hazırlık amacıyla evde yapılan çalışmalarla eş zamanlı olduğu varsayılabilir.

* (Resim 1829'da dökme demir merdivenin kurulumundan sonra yapıldı. Bakınız: TsGIAL, F.472, op. 58/893, Sayı 35, l. 16.)

Tablonun 1959'daki restorasyonu sırasında, küçük sütunlu salonun plafondunun daha sonraki bir katmanının altında tamamen farklı bir tablosu keşfedildi. Plafondun dekoratif motifi ve tonların kombinasyonu - yumuşak pembe bir arka plan üzerinde yumuşak yeşil amforalar - bunu zorluyor. diğer yandan, sol taraftaki köşe odasının enfilade başlangıcındaki resmi gibi erken klasisizm dönemine, yani büyük olasılıkla evin yeniden inşa edilmesinden önceki zamana atfedilmesi gereken resim. 90'lar.

Binanın inşaat tarihinde İskenderiye Sarayı haline geldiği yeni bir aşama, E. D. Tyurin'in 1833-1870 yıllarında Moskova Saray Ofisi'nin baş mimarı olduğu dönemdeki faaliyetleriyle ilişkilidir *.

İşte, 1833-1860 yıllarına ait Moskova Saray Ofisi'nden alınan belgelere dayanarak tarafımızdan derlenen, Tyurin'in tasarımlarına göre ve önderliğinde sarayda yürütülen çalışmaların tam bir listesi. * :

* (TSGADA, f. 1239, a.g.e. 3, bölüm 21, No. 19327, l. 5, No. 19326, l. 59; Durum Mimarlık Araştırma Müzesi adını almıştır. A.V. Shchuseva, b. 1, Sayılar 3520, 3524, 3651, 3665. 3699, 5673, 5674, 5676; TSGADA, f. 1239, a.g.e. 3, bölüm 16, s. 321, 426, bölüm 60, No. 29712, l. 32, Sayı 29748, l. 51, Sayı. 29790, s. 4-8, Sayı 29818.)

1833 Ana cephedeki asma katın yarım daire şeklindeki balkonlarının alt kısmına dökme demir kafesli balkonların inşası. Asma kattaki kilise binasının tavanı iki buçuk arshin tarafından yükseltilmiş olarak düzenlenmesi, bir bayrak direğinin montajı.

1856 Üçüncü katın karanlık odalarının üzerine ışık açıklıklarının inşası. Zemin kattaki yeni köşe salonunun yanına bahçe cephesinin sol tarafına ahşap teras eklenmesi ve buna bağlı olarak portalin kemerli sütun açıklığının sütunların yerine sütunlarla değiştirilmesi. Köşe oturma odasının yakınında bir sandalyenin mekanik olarak kaldırılması için zeminler arası bir kapağın montajı. Ana cephenin yan yarım daire balkonlarının sütun dizisinin İyonik başlıklarının Korinth sütun başlıkları ile değiştirilmesi.

1860 Sağ kanadın biraz gerisinde mutfak binasının yapılması ve sarayın son cephesine ahşap galerinin eklenmesi.

1833-1836 Taş temel üzerine ahşap bir nöbetçi binasının inşası ve 1836'da taş bir bina.

1836-1870 Giriş kapısının direklerine alegorik heykel gruplarının yerleştirilmesi.

Tyurin'in yaptığı tek şey buydu (periyodik onarım çalışmalarını saymazsak).

Sonraki yıllarda saray mimarlar Gavrilov ve Kolbe tarafından yönetildi. 1881-1882 yıllarında taç giyme töreni sırasında avluyu barındıracak binanın hazırlık döneminde. İç mekanlarda restorasyon niteliğinde mermer, sıva ve boya işleri yapılmıştır *. Daha sonra sarayın cepheleri değiştirilmedi**.

* (TSGADA, f. 1239, a.g.e. 3, bölüm 35, No. 24095, s. 19-24.)

** (İskenderiye Sarayı'nın iyi durumu, 28 Aralık 1918'de Ana Bilim Müzesi'nin müze bölümünün mimari restorasyon alt bölümünün komisyonu tarafından onaylandı (Mimarlık Akademisi, Merkezi Devlet Rus Tarihi Müzesi Arşivi, op. 1, no.248, l.5(132), A-1028, no.3772(6) Komisyon, sanatsal nedenlerden dolayı balkonların ahşap kaplamalarının kaldırılması, bahçedeki ahşap terasın sökülmesi gerektiğini kaydetti. 30 Ekim 1927 tarihli saray fotoğrafında (GIM, mimari grafikler bölümü, Gubarev'in fotoğraf albümü, A-1028, No. 3772(6) ahşap teras artık yok ama kemerli kapı aralığındaki sütunlar henüz restore edilmemiş.Muhtemelen terasla aynı zamanda mutfak binasına giden ahşap galeri de sökülmüş.Fotoğrafında Sağ tarafta, kanatları saraya bağlayan, üstte vazo bulunan taş çit, 19. yüzyıl ortalarına ait suluboyada tasvir edildiği gibi, bahçe cephesinin alt kısmını kapatarak doğrudan portala bitişiktir. . Ondan bir fotoğraf Devlet fotoğraf kütüphanesindedir. Mimarlık Bilimsel Araştırma Müzesi adını almıştır. A.V. Shchuseva, K.V., neg. 21970.)

Dolayısıyla, kısmi ve her halükarda kesin olmayan değişiklikler dışında, bina 18. yüzyılın 90'lı yıllarında yeniden yapılanma sırasında elde edilen mimari görünümü bugüne kadar korudu ve iç mekan 18. yüzyılın ortalarındaki planlama yapısını korudu. .

Garaj Çağdaş Sanat Müzesi, insanların, fikirlerin ve sanatın tarih yaratmak için buluştuğu bir yerdir! Garaj Müzesi, 2008 yılında Daria Zhukova ve Roman Abramovich tarafından kuruldu ve faaliyetleri çağdaş sanat ve kültürün geliştirilmesini ve yaygınlaştırılmasını amaçlayan Rusya'daki ilk özel hayır kurumu oldu. Garaj Müzesi'nin temel misyonlarından biri çağdaş sanatın diyalog ve birçok soruya yanıt arama alanı olduğunu göstermektir. Önde gelen Rus ve yabancı çağdaş sanatçıların (Marina Abramovic, Raymond Pettibon, Mark Rothko, Viktor Pivovarov, Yayoi Kusama gibi) sergilerine, yetişkinlere ve farklı yaşlardaki çocuklara yönelik eğitim programlarının yanı sıra film gösterimlerine, konserlere, performanslara ve çok daha fazlasına ev sahipliği yapıyor. Daha. En iyi sanat tarihçilerinin ve küratörlerin bilgi ve deneyimlerinden yararlanan garaj rehberleri, çağdaş sanat dünyasını her gün ziyaretçilere açıyor. Rehberler size Rusça ve İngilizce geziler vermekten mutluluk duyacak ve aynı zamanda rehbere Rusça'dan grup diline ardışık çeviri konusunda yardımcı olacaktır. Müzenin tarihi her zaman mimariyle yakından bağlantılı olmuştur. İlk “evi”, mimar Konstantin Melnikov tarafından tasarlanan, bir yapılandırmacılık anıtı olan Moskova'daki ünlü Bakhmetyevski otobüs deposuydu (“Garaj” onuruna adını aldı). 2012 yılında Garaj, başkentin tam kalbine - Gorky Park'a, Japon mimar Shigeru Ban'ın tasarımına göre inşa edilen geçici bir köşke taşındı. Haziran 2015'te Müze, daha önce 1960'larda popüler olan ve Sovyet vatandaşları için ideal eğlence rüyasının somut örneği haline gelen "Mevsimler" restoranına ev sahipliği yapan Park topraklarında ilk kalıcı binasını açtı. Bugün, dünyaca ünlü mimar Rem Koolhaas ve OMA bürosu tarafından restore edilen bina, sadece bir müze değil aynı zamanda geçmişinin birçok unsurunu koruyarak şehrin başlıca turistik yerlerinden biri haline geldi. Bunlardan biri de Müzenin Atriumunu süsleyen ve sonbahar yapraklarıyla çevrili bir kızın tasvir edildiği mozaik. Atrium'da her altı ayda bir - ilkbahar ve sonbaharda - sanatçılar tarafından Garaj için özel olarak yaratılan bir sanat eseri ortaya çıkıyor ve ücretsiz olarak izlenebiliyor. Garaj Atrium Komisyonları olarak adlandırılan projenin dönüşümlü kurulumları arasında Eric Bulatov, Louise Bourgeois, Rashid Johnson ve Irina Korina'nın çalışmaları yer aldı. Müzede, sanatçılarla işbirliği içinde yaratılan ürünler de dahil olmak üzere, Moskova'da yapılan en iyi sanat kitapları ve dergileri ile Garaj hediyelik eşyalarının (Moskova'da Üretilmiştir etiketine dikkat edin) sunulduğu bir kitapçı her gün açıktır. Orijinal yemekler sunan rahat bir kafe, yaz verandası ve gün boyu tadını çıkarabileceğiniz kahvaltılar bulunmaktadır. Kurumun kalbi ve Garage'ın sergi, yayın ve araştırma projeleri platformu, 1950'lerden bu yana Rus çağdaş sanatının tarihine ilişkin dünyanın en büyük arşivi olan koleksiyonudur. Arşiv, Rus ve yabancı araştırmacıların kullanımına açık ve şu anda 400.000'den fazla öğeden oluşan fonları sürekli olarak yenileniyor. Ayrıca Pionersky Göleti'nin yanındaki Müze Eğitim Merkezi binasında, Rusya'nın çağdaş sanata ilişkin ilk halk kütüphanesi herkesin kullanımına açıktır. Garaj Müzesi aynı zamanda Rusya'da kapsayıcı bir bölüm açan ve çeşitli engel türlerine sahip ziyaretçiler için sergi ve eğitim programları uyarlayan ilk müze oldu. Tüm Müze binaları rampalarla donatılmıştır ve kapsayıcı departmanın uzmanları, sağır ve işitme güçlüğü olan, kör ve görme engelli ziyaretçilerin yanı sıra zihinsel engelli kişiler için geziler ve özel etkinlikler düzenlemektedir. Planlarınızın ne olduğunu bilmiyoruz ama kesinlikle sunacak bir şeyimiz var: sergiler, konferanslar, uzmanlarla toplantılar, harika bir toplulukla açık hava filmleri, açık hava kokteylleri, festivaller, ünlü müzisyenlerin konserleri, performanslar, tartışmalar, yürüyüşler park ve çok daha fazlası. Garaj Müzesi'nde görüşürüz! Bilet fiyatı: 0-300 ruble

Özellikle yaz aylarında Moskova'nın en popüler dinlenme yerlerinden biri ünlü Kültür Parkı veya Gorki Parkı'dır. Mantıksal devamı, daha az ilgi çekici olmayan Neskuchny Bahçesi'dir.

Gorki Parkı her zaman kalabalıksa, bir set, her zevke uygun çok sayıda kafe ve eğlence var, o zaman Neskuchny Bahçesi yemyeşil bitki örtüsü ve engebeli araziyle daha tenha bir yer, bir şekilde Moskova'nın merkezindeki gerçek bir ormanı anımsatıyor, hatta ben bile Orada ağaçların arasından hızla koşan sincapları fark ettim.

Gorky Park gençler için bir tatil noktası olurken, Neskuchny bebek arabası olan anneler, emekliler ve dinlendirici bir tatil sevenler tarafından tercih ediliyor. Bir zamanlar, bu bahçenin yerinde, daha sonra imparatorluk sarayı tarafından satın alınan ve Neskuchnoye ortak adı altında birleştirilen Trubetskoys, Golitsyns ve Orlovs'un üç soylu mülkü vardı.

Neskuchny Bahçesi'ne Frunzenskaya, Leninsky Prospekt, Shabolovskaya metro istasyonlarından ve Gorki Parkı üzerinden ulaşabilirsiniz. Frunzenskaya'dan yenilenen St. Andrew Köprüsü boyunca yürüyüşe çıkmaya karar verdim.

Daha doğrusu, şu anda bu köprüye Puşkinsky deniyor, ancak inşaatı sırasında 1905 yılında inşa edilen eski demiryolu Andreevsky Köprüsü'nün bazı yapıları kullanıldığından, bu mühendislik yapısıyla ilgili olarak da sıklıkla ilk isim kullanılıyor.

Kapalı orta galeri oldukça modern görünürken, yanlardaki eski taretler korunmuştur.

Bu köprü, bir tarafta Neskuchny Bahçesi, Puşkinskaya Setinin, diğer tarafta ise Kurtarıcı İsa Katedrali ve Gorki Parkı'nın muhteşem manzarasını sunmaktadır.

Girişinde bir diyagram bulunan parka iniyoruz. İlk gördüğümüz şey küçük, kavisli bir taş köprü.

Sonraki ikisi gibi bu da 19. yüzyılda inşa edilmiş. Bu köprüde öpüşen aşıkların hayatlarını sonsuza kadar birbirine bağlayacağına dair romantik bir efsane vardır. Buradan yollar farklı yönlere ayrılıyor.

Bunlardan biri bir vadinin dibinden geçiyor ve üzerinde orta ve büyük bir taş köprü görüyoruz.

İkincisi, eski arenayı İskenderiye Sarayı'na bağlar.

Arena artık bir mineraloji müzesine ev sahipliği yapıyor.

Parkın bu kısmı 18. yüzyılın ortalarında ünlü maden sahibi P.A.'nın en büyük oğlu tarafından satın alındı. Botanik ve bahçecilik konusunda tutkulu olan Demidov. 1756'da taş ev inşaatına başladı. Arkasında, Moskova Nehri'nin yamacında, iki yüzden fazla çeşitli bitki türünü getirdiği bir park düzenlemeyi emretti. Sadece Rusya'da değil yurt dışında da böyle bir bahçenin olmadığı söyleniyordu. 700 serf, yardımın dengelenmesi için iki yıldan fazla çalıştı. Parkta egzotik bitkilerin yetiştirildiği taş seralar vardı: üzüm, ananas, şeftali. Prokofy Demidov tuhaflıklarıyla ünlüydü. Bu yüzden mülkün korumalarını park heykellerine benzeyecek şekilde yaptı ve bir ziyaretçi bir çiçek kopardığında veya uygunsuz bir davranışta bulunduğunda bu heykeller canlandı ve yoldan geçenleri korkuttu. 1793 yılında Demidov'un mülkü, ünlü Orlov kardeşlerden biri olan Fedor tarafından satın alındı ​​​​ve içindeki her şeyi kendi beğenisine göre düzenlemeye başladı. Ölümünden sonra, kontun tüm çocukları gayri meşru olduğundan, mülk yeğeni Anna Orlova-Chesmenskaya'ya gitti, ancak çok genç olması nedeniyle her şeyi babası Alexei Orlov yönetti. Kızı için malikanede büyük balolar düzenledi. Parkta, günümüze kadar son derece kötü durumda kalan Hamam Evi de dahil olmak üzere pavyonlar ortaya çıktı. Artık çatısı yok ve sütunlar bir tür panelle çevrelenmiş.

Bu köşkün yakınında yapay bir gölet bulunmaktadır ve tepede bir mağara korunmuştur.

Ayrıca Kont Orlov'un 19. yüzyılın başında inşa edilen yazlık evi günümüze kadar gelmiştir.

Yakınında bankların bulunduğu şirin küçük bir park ve ayrıca bir kümes hayvanı var.

Ve bu bina Frunzenskaya Setinin yanından böyle görünüyor.

İmparator I. Nicholas'ın Neskuchny'deki taç giyme töreni onuruna Kontes Orlova, 1.200'den fazla konuğun katıldığı büyük bir balo verdi. Belki de imparatorluk ailesi bu mülkü satın almaya o zaman karar verdi. 1832'de Kontes, Neskuchnoye'yi eşi Alexandra Feodorovna için burada bir yazlık ev kuran Çar'a sattı. Yedinci doğumundan sonra doktorlar onun gelecekte doğum yapmasını yasakladı ve kocasıyla olan yakın ilişkisi burada sona erdi. Nicholas'ın karısını oraya göndermek ve sevdikleriyle St. Petersburg'da özgürce buluşmak için bu mülkü özel olarak satın aldığımı söylüyorlar. Alexandra Fedorovna'nın onuruna Neskuchny'deki saraya Aleksandiysky adı verildi. Ayrıca imparator, Moskova Genel Valisi D.V.'nin komşu mülkünü satın aldı. Golitsyn ve Prens L.A.'nın mülkü. Daha önce Trubetskoy'a ait olan Shakhovsky. Bu mülkün Neskuchny olarak anılmaya başlaması, 18. yüzyılın başında Prens Trubetskoy'un dönemindeydi. Gerçek şu ki, mülk sahibi misafirlerini müzikli akşamlar, maskeli balolar ve havai fişeklerle ağırladı. Bu gelenek Alexandra Fedorovna döneminde yeniden canlandırıldı - sitede bir açık hava tiyatrosu düzenlendi. Çalılar ve ağaçlar kulis görevi görüyordu, öyle bir sahne yoktu. İlk başta, yeni eğlence halkın ilgisini çekti, ancak böyle bir tiyatronun dezavantajları da vardı: Rüzgar nedeniyle tüm sözler iyi duyulmuyordu ve yağmurda performans tamamen imkansız hale geldi. Trubetskoy malikanesinden sadece Av Köşkü hayatta kaldı ve bugün “Ne, nerede, ne zaman?” programının çekildiği yer. Ne yazık ki yürüyüşüm sırasında düzenli çekim yapılıyordu, ev çitlerle çevrilmişti ve önü arabalarla doluydu.

1923'te Neskuchny Bahçesi'nde Birinci Tüm Rusya Tarım Sergisi düzenlendi. Ve 1951'de Moskova'nın kuruluşunun 800. yıldönümünün kutlanmasının ardından parkta bir park düzenlendi ve beyaz taştan bir kubbeli çardak dikildi.

Kısmalarında başkentin ve Rusya'nın tarihinin ana aşamalarını görebilirsiniz: Moskova'nın kuruluşu, Kulikovo Savaşı, devrimler, iç savaş ve Vatanseverlik savaşı.

Efsaneye göre sevdiğiniz kişinin adını bir kağıda yazıp bu rotundanın yanına gömerseniz hayalinizdeki nesne mutlaka size ilgi gösterecektir. Yakınlarda aşıklar arasında da popüler olan Aşk Sokağı bulunmaktadır. Dolayısıyla Neskuchny Bahçesi'nde pek çok romantik yer var, büyük ihtimalle seyrekliği ve özel atmosferi bunu kolaylaştırıyor.

Ayrıca Tolkienistler gibi her türden resmi olmayan grubun üyeleri de bu parkta toplanmayı seviyor. Bana öyle geldi ki Neskuchny Bahçesi, başkentin tam merkezinde dinlenmek için en ilginç ve rahat yerlerden biri.

Demidov Sarayı, Tretyakov Galerisi'nin yanında yer almaktadır. Moskova Nehri'nin kıyısında yer alan bu yapı, 18. yüzyılın ortalarına ait mimari bir anıttır.

Prokopiy Akinfievich Demidov, Uralların en büyük maden sahibi A.N.'nin en büyük oğludur. Demidov, madencilik işletmelerinin en büyük sahibi. 1772 yılında Moskova Ticaret Okulu'nu kuran sanatçı, Moskova Üniversitesi'ne binlerce dolar bağışlaması ve mütevelli heyeti üyesi olduğu Moskova Yetimhanesi'nin inşasına milyonlarca dolarlık katkı sağlamasıyla tanınıyor. Eksantriklikleriyle ünlüydü ve çağdaşları tarafından kaba ve bağımsız bir kişi olarak nitelendirildi; öyle ki, kendisinden "küstah bir konuşmacı" olarak bahseden Catherine II'nin öfkesini uyandırdı. Botaniğe büyük bir ilgi duydu, Moskova Üniversitesi'ne bağışlanan bir herbaryum topladı, arılar üzerine bir çalışma yazdı ve ötücü kuşlara çok düşkündü.

Birkaç yıl boyunca Demidov, karısı adına birçok Moskova sahibinden arazi satın aldı. 1754 yılında bu mülkler için F.I.'nin evinin bulunduğu bir avlu satın alındı. Ünlü bir denizci ve haritacı olan Soimonov. Bu, alanı yuvarlatıyordu ve mülk, "hendek ile Reese-Beyan Kilisesi'nden Moskova Nehri'ne giden yol" arasında kalan tüm alanı kaplıyordu. “Soylu kadın P.A.”nın dilekçesi muhafaza edildi. Demidov ve eşi Matryona Antipova'nın 10 Nisan 1756 tarihli yazısına göre "taş odalar" inşa etmek istiyorlar. Bir de karar var: "Mimar Yakovlev'in ekteki planına göre inşa edilmesine izin veriliyor."

Demidov Neskuchny Sarayı Moskova Nehri'nin kıyısında yer alan, 18. yüzyılın ortalarına ait bir mimari anıttır ve klasik tarzı mükemmel bir şekilde temsil etmektedir. Sarayın kıskanılacak bir kaderi vardı. Sahibinin yaşamı boyunca binlerce kuş kafesi ile doldurulmuştur. Tüm Moskova soyluları bu harikalara hayran olmak için seyahat etti. Ressamlar, yazarlar, devlet adamları, bilim adamları vardı... Sahibinin ölümünden sonra saray bir dönem Kont Orlov'un mülkiyetine geçti. Daha sonra Nicholas binayı araziyle birlikte satın aldım ve karısı Alexandra Fedorovna'yı buraya yerleştirdim (bazen saraya İskenderiye deniyordu). Devrimden sonra eşsiz tarihi eser müzeye dönüştürüldü. İnsanlar buraya en zengin seçkin mobilya koleksiyonlarını tanımak için geldiler. Ilf ve Petrov'un talihsiz sandalyeler hakkındaki ünlü romanlarını bu duvarların arasında duyulan bir ipucu olmadan yazdıklarını söylüyorlar.

Çit kafesi, F.S. Argunov'un tasarımına göre 18. yüzyılın 50'li yıllarında Nizhny Tagil Demidov fabrikasında yapıldı. Dökme demir kapılar ayrı parçalardan birleştirilmez, tek parça halinde dökülür.

Prokopius Demidov'un görev süresi boyunca Neskuchny Sarayı arazisi, ünlü botanik bahçesiyle ünlüydü. Demidov, 1740'lı yıllarda egzotik bitkiler toplamaya meraklıydı. Kardeş Gregory'den Solikamsk bahçesinden çelikler ve tohumlar istedim. Gregory'nin ölümünden sonra Procopius, Ural koleksiyonundan en ilginç bitkileri Moskova'ya taşıdı. Bahçe, ziyaretçilerin ilgisini çekiyordu, girişi açıktı ve her zaman ziyaretçilerle doluydu. Bahçenin popülaritesi, sahibinin eksantrik icatlarıyla da kolaylaştırıldı. Örneğin bir keresinde, Roma heykellerinin alçı kopyaları yerine, çiçek tarhlarına tebeşir bulaşmış adamlar yerleştirdi ve bunlar, çiçek toplamaya cesaret eden herkese seslendi. Yaşayan heykeller söylentisi Moskova'yı heyecanlandırdı ve insanlar bahçeye akın etti. O zaman şu anki yerin adı ortaya çıktı - Sıkıcı Bahçe.

Demidov'un bahçesinde, bahçesinden çok sayıda bitkinin yer aldığı "bitkisel kitaplar" (herbaryumlar) her yıl derleniyordu. Bu bitki uzmanları "avcılara ve botanik tutkunlarına" kaynak sağladı. 1781 yılında bahçenin kataloğunu Akademisyen Pallas derlemiş ve şöyle yazmıştı: "Bu bahçenin sahibi burayı önce meyvelere, sonra da yalnızca botanik için ayırdı ve içine birçok farklı taş sera inşa etti." Pallas, nehre inen beş terastan ve bunların üzerinde yer alan sekiz seradan bahsediyor. Bu seralar yalnızca "sıcak ülkelerden gelen etli bitkiler ve ağaçlar" için değil, aynı zamanda özellikle "tohum yetiştirmek" için de tasarlandı ve yarım mil boyunca uzanıyordu.

1786 kataloğunun önsözünde P.A. Demidov, 8.000 bitkiyi belirtiyor - bahçenin var olduğu süre boyunca bunların toplam sayısı, 6.000 tür ve en az 2.000 bahçe formu içeriyor. Demidov bahçesindeki bitkiler arasında ülkenin çeşitli bölgelerinden çok sayıda Rus florası türü vardı. Bazı bitkiler uzak denizaşırı toprakların yerlileriydi. Sahibi, bahçesindeki bitki koleksiyonunu yenilemek için yerli ve yabancı botanikçilerle temas kurdu.

P.A.'nın ölümünden sonra. Moskova'daki Demidov Botanik Bahçesi yavaş yavaş bakıma muhtaç hale geldi. Doğrudan mirasçılar olan oğullar bahçeyle ilgilenmiyordu. Ölen kişinin vasiyetini yerine getiren dul eşi Tatyana Vasilievna, 1787 yılında bahçeyi Moskova Üniversitesi yönetimine devretme talebiyle Catherine II'ye döndü, ancak reddedildi; mülkün yeni sahipleri de bahçeye dikkat etmedi, ve bir botanik bahçesi olarak çürüyüp öldü. Nadir bitkilerden sadece bir kısmı üniversite bahçesine nakledildi. 1920'lerde yerel tarihçiler L.P. Alexandrov ve V.L. Nekrasov şunları yazdı: “Rusya'nın ilk botanik bahçesinin hatırası en iyi şekilde restore edilecektir... Demidov ve Pallas'a ait anıtlarla süslenmiş Neskuchny Bahçesi büyük bir botanik bahçesine dönüştürülürse... ve eğitim amaçlarına hizmet ederse, Rusya'nın çeşitli bitki örtüsünü tanıtıyoruz.”

Neskuchny Bahçesi'ndeki çardak

Saray kompleksi Neskuçny Bahçesiİyi durumda tutulan bu yapı halen esas olarak Rusya Bilimler Akademisi tarafından işgal edilmektedir.

Trubetskoy'un en eski malikanesinden kalma av köşkü, Elit Kulüp "Ne, nerede, ne zaman?" tarafından işgal ediliyor. Yüksek çitlerle çevrili ve köpekler tarafından korunan binaya inceleme için ulaşmak kolay değil. Ancak oyunların çekimi için fon görevi gören ön cephenin iyi durumda olduğu görülse de önünde çekimler sırasında kullanıldığı anlaşılan bir yığın metal yapı var. Arka ve yan cepheler, düzenli uzman oyunları sırasında binayı TV'de izlerken hayal edilmesi zor olan bir terkedilmişlik izlenimi veriyor.

Yazlık, görünüşüne bakılırsa tatmin edici bir durumda, içinde sadece orta yaşlı bir kütüphanecinin (sağdaki resimde) çalıştığı ve baktığı bir kütüphaneye ev sahipliği yapıyor. Ana endişelerinden biri, binayı ve kütüphaneyi akşamları evin yakınındaki banklarda toplanan sarhoş gruplarından korumaktır.